从美术史论到美术学——谈邓福星先生的学术贡献.pdfVIP

主持人 董1．『=军徐州 《美术观察》出刊已历20年，在过去的岁月里，众多从事美术史论研究的学者为美术学栏目贡献了他们 的研究成果，为读者打开了一页页美术研究的新篇章。本期刊发李新风《从美术史论到美术学——谈邓福星先 生的学术贡献》，文章回顾总结了邓福星先生数十年来在学术上的主要成就。作者指出，作为一位著名的美术 史学家、美术理论家、美术批评家，他的学术足迹几乎与新时期同时起步。他在新时期美术研究领域所进行的 探索思考、深钻细研。是前沿的、领先的，也是有原创性、有代表性的。甚至可以说，在一定的时段内，他是 国内美术研究领域的主要领军人物之一。他在新时期所走过的学术轨迹，是新时期我国美术学术研究进程的一 个十分典型的缩影与最好的范本。对于他的学术道路的总结。对于整个中国新时期美术学术研究的历史描述， 是不能忽略的重要一页。子L新苗《一个“地方符号”如何成为“世界的”——从齐白石研究文本得到的启示与 思考》一文从跨文化角度。论述了齐白石研究文化意义的生产。以及一个“地方符号”是如何获得世界性意义 的。这对于齐白石研究具有相当的现代文化学意义。黄宗贤《神与物游——中国传统绘画的写生观念与绘画创 作刍议》指出，中国传统绘画在历史的传承和岁月的沉淀中已经形成其独有的一套观照自然、写生创作和解读 作品的模式，这使其在当今多元化的艺术格局中拥有别具一格的艺术魅力。 李新风 ——谈邓福星先生 美术史论到美术学 的学术贡献 乙未金秋时节，邓福星先生迎来他的匕卜华诞我们在 美术史论家王朝闻先生攻读硕十学位研究生时算起 在他进 为他高兴、向他庆贺的同时，大略盘点一下数十年来他在学 入这一有关美术的学术话语体系或日学术语境之时，我国美 术上的主要收获，不能不为他丰硕的、高水准的学术成就而 术研究已形成r人们广泛认同、普遍沿用的“美术史论”理论 感佩、点赞一作为一位著名的美术史学家、美术理论家、 框架结构或日研究范式．中同艺术研究院的美术研究所以及 美术批评家，他的学术足迹几乎与新时期同时起步。具体地 国内其他一些美术院校在招收研究生时，招的大多是“美术史 说。主要是从上世纪70年代末80年代初开始的今天．我们 论”研究方向；我罔唯一国家级美术理论研究学术机构中国艺 完全可以说，他在新时期美术研究领域所进行的探索思考、 术研究院美术研究所在当时所创刊的美术研究学术期刊，也名 深钻细研，是前沿的、领先的，也是有原创性、有代表性 之日《美术史论》 总之，在没有更科学、更确切的学科命名 的二甚至可以说，在一定的时段内，他是国内美术研究领域 之前．“美术史沦”似乎已成为我同当时有关美术领域学术研 的主要领军人物之一，他在新时期所走过的学术轨迹，是新 究最广为人们使用的“准学科”命名～而此-H,J-期我同美术史 时期我围美术学术研究进程的一个十分典型的缩影与最好的 论研究领域最重要的代表和领军人物，非王朝闻先生莫属： 范本。对于他的学术道路的总结，对于整个中国新时期美术 人说“名师…高徒” 此言并非百分百的真理：非名师，未必 学术研究的历史描述，是不能忽略的重要一贞 不能…“高徒”；名师之下，也绝非人人皆“高徒” 但这句i舌 福星先生的美术研究道路．可以分为两个既有内在一致 用在王朝闻与邓福星这样一对师生身上，则诚非虚青矣! 性、延续性，又有显著差异性、跨越性的阶段来观察。第一 师从王朝闻先生开始美术史论研究的邓谓星，刚入门径 个阶段是传统的“美术史论”阶段，第二个阶段是邓福星明确 不久，在该领域的最初亮相，便非同凡响：他的硕十学位论 提fl：、大力倡导“美术学”的阶段．下面分而论之 文《绘isi的抽象性》…，选择新时期之初美术界普遍高度关 注而义人言言殊、讨论热烈的、关涉到美术的本体