从琵琶协奏曲《黄鹤楼》谈中西音乐交融.pdfVIP

王欢韩世平《从琵琶协奏曲黄鹤楼谈中西音乐交融》 从琵琶够奏曲《萤鹤椹》诖中面音岳立融 王欢韩世平 摘要：琵琶协奏曲《黄鹤楼》根据唐代李白诗篇《黄鹤楼送孟浩然之广陵》而作，在创作上既借鉴了西方作曲技术， 又将中国传统音乐精髓贯穿其中，在不变的民族特色之上寻找与西方音乐最完美的结合点。本文通过分析该作品的音乐结构 与创作布局，进而从音乐语汇及音乐审美心理等方面研究《黄鹤楼》琵琶协奏曲在中西音乐融合层面所做的探索。 关键词：《黄鹤楼》：琵琶协奏曲：中西音乐：交融 琵琶协奏曲《黄鹤楼》为张晴1创作的获奖作品，此曲根据唐代李白诗篇《黄鹞楼送孟浩然之广陵》而作。全曲共设置 了“海天空寂”、“触景伤怀”、“点点惆怅”、“独自思量”、“归思”五个小标题，其中运用了泛五声调式的写作手法，并变形 穿插了古曲片段，还结合了偶然音乐技法，点描技法、卡农技法，以及费波那西数列等西方现代音乐技法，巧妙地将西方作 曲技术融入到民族音乐之中，在不变的民族特色之上寻找与西方音乐最完美的结合点。 一、作品结构与创作安排 1．琵琶独奏声部 音区的安排：1l一72小节的旋律线漫布了乐器的整个音区。其中12-31小节以一个最低音a的隐伏线条为主要线索，上 方各声部均受到此a的牵制拉伸；而32—46小节则正好相反，以乐器较高音区的隐伏声部为主要线索；47—64小节则以点描 的手法与变化节奏等方式相结合，使音区上下扩充到最大，整个音区安排无主次之分，这也正是对海天广阔辽远景象的一种 描述；73—89小节则把音区突然紧缩，与之前形成了非常强烈的对比：90一最后则对前面的音区特点进行综合。 音高的安排：12—31小节为无具体旋律段，空泛，严格以a音为主要音；32—46小节为有具体旋律段，柔美，旋律音主 要围绕#d来进行；47—64小节则以e和#f的度音程关系为主来发展，其中变化运用了《飞花点翠》中的部分片段，有蒙着 纱的感觉，后半部分力度和节奏的对比是稍大稍紧张的，有拉伸感；73-89小节围绕d为主要音当中掺杂二度音程；90小节 一曲终以最低音a音为主要音，其中121—138小节利用前面延伸过来的旋律和节奏型通过卡农的形式加以扩展，且在此后的 段落里音乐中始终贯穿着密集紧张的低音a线条，这既与乐曲开始处形成呼应又有效的渲染了此后的音乐气氛。 从独奏声部的结构和创作安排上可以看出，作者意图带给听众“由粗到细再到粗”的音乐心理线条；场景和画面的描绘 也是由总的概括到分别叙述再到总括；在层次的安排上开始时通过描写大处的景物来表现人物心境，之后则越来越细致的勾 勒人物的具体想法，一步步靠近人物最细腻的内心世界，并通过节奏、音区以及各式各样的变化对比来加深音乐的张力以推 动整个音乐的发展。 2．乐队声部 乐队声部的整个进行以二度摩擦为主要音高动机。《海天空寂》A部分12一19小节，在织体方面安排了镜象布局，11—14 小节以低音进行拉伸，16一19小节高音进行拉伸，其余织体呈对称状态。B部分织体从上下两放至中间渐满，在31小节之前 有一个乐队全奏的渐强，其中26—29小节的织体共分为四个层次一一主旋律对26小节用各种错位节奏的模仿(如扬琴声部、 二胡声部)；对于主旋律声部的装饰(如中胡声部)；和声层次的加固(如二胡声部)；以及管乐器装饰性的加花(笛子声部)。 32—46小节分为引子、一条复调、两条复调、三条复调、和声性织体、尾声六个部分，以引子的八度切分动机为主进行贯穿。 47—64小节以色彩的暗一亮为基调进行安排。68—72小节琵琶与柳琴呼应的部分可以看做是对65小节琵琶独奏部分的变化与 的三部曲式节奏形式，第二部分(80—82小节)篇幅较小，其力度安排也很轻，好似一个过度，用这样的手法将此段节奏安 排为介于三部性与二部性之间的结构。此节奏型一直贯穿于90小节之后的高潮部分，并配合二度音高动机，将乐曲推向高 潮。 3．配器安排 卜31小节——以弦乐配器为主，织体以和声性流动墨块为主； 32—46小节一一以弹拨乐器为主，织体以复调性旋律为主； 47—64小节一一以管乐配器为主，织体以线性和声为主； 65—72小节一一为琵琶与乐队对峙，以乐队的清晰为主，琵琶与柳琴暗藏在其中进行对峙： 73—89小节一一是以打击乐为主的全奏配器，织体以节奏性为主： 90—102小节一一为琵琶与打击乐器的二重奏，织体以色彩型为