从形式——自律论到序列主义——浅析20世纪序列主义音乐形成的“内因”与“外因”.pdfVIP

第 33卷 第 2期 赤 峰 学 院 学报 (汉 文 哲 学 社 会 科 学版 ) V01．33No．2 2012年 2月 JournalofChifengUniversity(Soc．Sci) Feb．2012 从形式 自律论到序列主义 浅析 20世纪序列主义音乐形成的 “内因”与 “外因 侯 燕 (内蒙古大学 艺术学院，内蒙古 呼和浩特 010010) 摘 要：音乐从形式—— 自律论到序列主义，既承接了19世纪欧洲传统音乐的发展，又是音乐走向20世纪后现代主义 的一个重要前 因。因此 ，本文在这里通过梳理序列主义音乐的形成过程，来说明社会文化思潮更迭与音乐艺术发展之 间相互 影响的关 系。 关键词 ：形式—— 自律论音乐；序列主义音乐；社会文化 “外因”；音乐结构 “内因” 中图分类号：J561 文献标识码：A 文章编号：1673—2596(2012)02—0189—02 20世纪是一个充满惊喜与痛苦的、变动 的世纪 。两次世 感论 ”音乐美学 ．而正是在两个新 “浪漫主义”主将李斯特和 界大战的血肉横飞带给人类的反思 工业文 明的巨大发展 瓦格纳的音乐创作实践和理论活动最鼎盛 的时期 ．1854年 ， 带给都市人的困惑 ，传统的贵族文化和 民间文化 的二元格 奥地利音乐美学家 、批评家汉斯立克 (Eduard Hansliek， 局被一种新的格局所取代……这些人类思想领域 中的变化 1825—1904)发表 了他 的论著 《论音乐的美——音乐美学修 必然反 映在音乐文化事项——这种能最真实表达人类情感 改刍议》。在这本论著 中，他 的批判矛头直指 “情感论”音乐 的艺术当中。 美学，他 的理论武器便是形式—— 自律论 。在汉斯立克看 人类历史上的音乐现象纷繁复杂 ．同时它又与其他艺 来 ，“音乐美是一种独特 的只为音乐所特有的美 。这是一种 术 门类 中的风格流变、思潮更迭等动态密切相关 ．相互影 不依附、不需要外来内容的美 ，他存在于乐音 以及乐音 的艺 响，相互渗透 。因而看待或研究任何一种音乐事项的发展 、 术组合 中。”叫也指出：“音乐的内容就是乐音 的运动形式 。” 转折和变化 ，不仅仅要从音乐结构 内部去挖掘其根源 ，同时 ②汉斯立克这种旗 帜鲜明的论断一针见血地刺到了当时浪 还要充分地考虑到整个历史时代 、社会文化大环境的影响。 漫主义情感论音乐 的致命点 。当时 ，欧洲文艺 中浪漫主义潮 往往社会文化领域中的任何变动 ．都会触动缪斯女神手 中 流 的优势 已经逐渐被实证主义潮流所取代 ，浪漫主义作曲 那敏感 的琴弦。新 的音乐现象、音乐思潮就是这样层 出不穷 家 的音乐创作 中热情洋溢 的气息正在趋 向于高度 内省 ，且 地更迭着、迷乱着我们 的耳朵 。 消沉而脱离现实 的音乐创作蔑视感性 ，无视听众 的感性需 20世纪音乐的一个主要特征便是全面变换音响的结构 要 。面对这样 的时代状况 ，汉斯立克指 出了 “情感论 ”音乐美 方式 ，极度关注音响媒体 自身，用极端化 的方式进行表达 。 学 的一个根本缺 陷—— “情感论 ”音乐美学错误地认为 “音 这种极端就像是一根拼命 向两头牵扯的橡皮筋，一端走 向 乐是为人心而创作 ，耳朵是无足轻重 的”。③ 更高度的组织化 。成为极其复杂、极度理性的音乐 ，比如序 19世纪中后期，人们对于后期浪漫主义音乐中那些一 列主义音乐 ；而另一端则走 向更大的 自由，比如偶然音乐。 味沉溺于离奇的幻想，只满足作 曲家冥思苦想的欲求而无 在这 向两端极度延伸当中巨大的张力下，人们面对着像生 视 听众感性需要 的音乐 已经厌倦 ．此时汉斯立克的形 活一样不确定的、多种方式并存