从燕乐演奏的乐器特点透视quot;词为艳科quot;.pdfVIP

从燕乐演奏的乐器特点透视“词为艳科 刘少坤- 牛 颖z 张志宁s (1河北大学人文学院，河北保定071002；2保定市风帆学校，河北保定071051； 3暨南大学人文学院．广东广州510632) 摘要：词的主要风格是婉约。以艳情为主，这早 收法曲代表的教坊清乐．形成以下徵成律本，四声七均 是词学界的共识。但是从词的初期形态来看．无论是词 二十八调为规范的燕乐体系。”f5)∞可见外国音乐的传 的音乐还是主风格都和艳科有着很大的差别．本文便从 入及其和中原音乐的融合成就了燕乐的繁盛。既然燕乐 燕乐演奏的乐器的特点来分析词不是艳科的“基因”。 有一大部分传自多个国家。定非仅有一种“香艳”风格， 关键词：艳科初期形态 音乐 内容风格 比如北朝民歌《敕勒歌》就有“天似穹庐，笼盖四野”的塞 外雄壮之风．这种雄壮的乐风肯定会影响燕乐的风格。 近代词学家胡云翼于1926年年出版的《宋词研究》 二、燕乐不能等同于“宴享之乐” 曾提出：“既是国家平靖，人民自竞趋于享乐，词为艳科 《乐府诗集·卷七十九》：一日燕乐，二日清商，三日 故遭时尚。”“宋词的描写对象，不过是‘别愁’、‘闺情’、 西凉，四日天竺．五日高丽，六曰龟兹，七日安国，八日 ‘恋爱’而已……这便可证明词只是艳科。”这里说的 疏勒，九日高昌，十日康围，丽总渭之燕乐[6】。第一个“燕 “艳科”是从词的风格上着眼的。从流传下来的宋词作 乐”和其后的“清商”、“两凉”、“天笠”等并列，“西凉” 品来看，大部分词作手法细腻传神，风格孱弱，词为艳 “天竺”等均为国家名无疑，而《旧唐书·卷二十九》：清 科成为共识，所以以苏、辛为代表的豪放派的词作也被 乐者，南朝旧乐也。……后．魏孝文、宣武用师淮汉，收 长久地视作正宗以外的别调、变调。但是从词发展的初 其所获南音，谓之清商乐。隋平陈，因置清商署，总谓之 期状态来看，词与“艳科”之间还有很大的距离．也就是 清乐[3](1062)。可见“清商”指的是南朝(淮汉)之地的音乐， 说词为艳科这个命题并不适合词的初期形态。关于词 也就是隋未统一全国以前的中原音乐。由分类标准一 的初期形态非艳科的观点早在杨慎《词品》中就有论 致的原则来看，第一个“燕乐”作为“宴享之乐”来理解 述，后来的许多大家如况周颐。夏承焘都认为词初期形 是不合理的。我国历史上的战国时期。河北北部有燕 态风格是多样化的。这里不再赘言。本文作者试图从乐 ． 国，且河北被称为“燕赵之地”，可以推断第一个“燕乐” 器的演奏特点来分析词的初期形态是多种多样的。 ·被理解为“燕地之乐”更为合理一些。韩愈的《送董邵南 词是在燕乐传人中原以后兴盛起来的．“按谱填 序》巾有：“燕赵古称多感慨悲歌之士。”北朝民歌的风 词”则是词的基本特征。既然是“按谱”填词．则词的内 格也是粗犷豪迈。在这样一个民风剽悍的地区。音乐也 容风格应该跟音乐的风格相互一致．否则难以做到词 应多是雄壮之风。第二个“燕乐”很明显是对前面各种 乐和谐。张炎《词源·音谱》：“词以协音为先，音者何?谱 音乐的总称，既然这些音乐来自不同的地区，如果没有 是也。古人按律制谱，以词定声，此正‘声依永。律和声’ 经过人为的大规模删改，风格肯定是多种多样的。 之遗意。”Itx‘)燕乐对词起着很大的规范作用，燕乐乐器 三、燕乐演奏时的几种常用的乐器 的特点对词的最初风格有着巨大的影响。 吴熊和先生《庸宋词通论》：“燕乐的乐器种类不少， 一、燕乐的传入 有琵琶等弹弦乐器，筚篥、笮、笛等吹乐器，羌鼓等打击 燕乐是多国音乐的传人并与中原音乐融合的产 乐器。”【，_|c