从意境之美,到笔墨之上——梅清笔下的黄山绘画研究.pdfVIP

2016年3月 湖北第二师范学院学报 Mar．2016 ofHubei ofEducation V01．33No．3 第33卷第3期 Journal University 从意境之美，到笔墨之上 ——梅清笔下的黄山绘画研究 陶玉明 (安徽工程大学艺术学院，安徽芜湖241000) 摘要：梅清是黄山画派的杰出代表人物，他将自己的不遇之情寄托于诗画之上，其中以黄山 为题材的山水画最负盛名。本文从梅清的绘画背景、代表作品分析和与同时期的黄山画派的 画家相比较，探讨研究梅清的绘画特点与对后世的影响和启发。 关键词：梅清；黄山画派；绘画特点 中图分类号：J222．2 文献标识码：A 文章编号：1674．344X(2016)03-0046-03 一、梅清的绘画背景 二、梅清与其代表作品 梅清，安徽宣城人，字渊公，号瞿山，出生于明 1．《黄山图册》 末清初；他一生经历了四个帝王，颠沛流离度过了 现藏于故宫博物院的《黄山图册》最能代表 七十五个年头。人生的不同时期的经历明显给他 其成就。《黄山图册》全册共8开16帧，幅幅画 的画作带来了不同的意味与形式表现。梅清出生 出黄山的神韵和梅清的心境。他擅长用线，其线 于宣城梅氏大家，梅氏一族人等大多是诗文书画 淡而有神、枯而不涩，时而灵动，时而凝重，皆因笔 上的大家，梅清自幼生长于青山秀水、崇山峻岭的 墨之增，随处生发。在《黄山图》中就能明显的感 环抱之中，在这种家乡山水与家族文化之中熔铸 觉到。《天都峰》中人们讶异于梅清创作的新颖 了梅清磊落洒脱、超然的性格。 奇特的布局结构；这些结构往往来自于对黄山自 梅清的绘画作品分为三个阶段，第一阶段 然风景的真实感悟，却不是直接的自然视觉，作者 是在五十岁之前，这期间他的大部分画作以临 运用自我的绘画智慧将山脚流水、山腰亭馆、近 摹为主，从他三十五岁所作的《宛林实景图》中 山、远山尽收画中；加上几组松针，生动自然地表 我们看到了许多名家的笔意，如董源、巨然等 现出黄山松的特点与神采。 等。然而又不是一位地模仿，不乏“我法”在其 图册中《文殊院》、《汤池》、《松谷》、《翠微 中。这个阶段的他还对仕途报以幻想，所作之 寺》都用了俯视的全景构图，这在当时几乎是没 画多有豪情壮志之意。接下来的第二阶段是从 有的，可谓独具匠心。以水墨渲染，所绘之山都显 五十岁至六十岁，这一阶段正是他科考失利，选 得较为秀美，布局多为横亘连绵的山脉，与后期作 择躬耕南亩的时期；这一时期的画作意境清幽， 品的苍劲豁达又显得截然不同。 多忧愁与淡漠，这在《黄山图册》中便可寻踪迹。 图册中《汤池》将环境的动静关系表现得淋 第三阶段为梅清晚期，也就是六十岁之后的阶 漓尽致。《汤池》描画了山脚下登上黄山唯一小 段；他两次登上黄山，所留之作，气势磅礴，大部 道的景色，画面左边以大面积山峰与右边的树木 分的得意之作也是在此时诞生。《高山流水图》 山路和较小的山石形成对比，画面左边的题句增 便是这一时期的代表。 加了整幅构图的平衡感。左半图中山体由上而 收稿日期：2016一01—11 作者简介：陶玉明(1989一)，男，安徽芜湖人，硕士研究生，研究方向为油画及公共艺术。 ·46- 下，雄壮中略显飘逸。小块的山石绵延不绝，再加 三、寄情于景