民族音乐学与音乐史学的碰撞--评《纳西族音乐史》.pdfVIP

民族音乐学与音乐史学硇碰撞 ——评《纳西族音乐史》 何岭 纳西族人民自古以来主要居住在玉龙山 尚未出版。 下、金沙江边和泸沽湖畔的云南省丽江县境 《中国少数民族音乐史》的撰写，使得音 内，他们创造并保留的丽江洞经音乐、白沙细 乐学界掀起了一股撰写少数民族音乐史的热 乐、东巴音乐等极富民族特色的传统音乐文 潮。20世纪90年代，除了《中国少数民族音乐 化是中华民族音乐文化大花园中的奇葩。然 史》(上)出版外，孙星群撰写的中国古代民族 而，多年以来，对纳西族音乐的研究却显得较 的音乐史，或者说是古代少数民族音乐的断 为零星和分散。2004年6月，纳西族音乐学者代史《西夏辽金音乐史稿》、乌兰杰用汉文撰 桑德诺瓦(和云峰)的专著《纳西族音乐史》正 写的北方单一少数民族音乐史《蒙古族音乐 式出版(中央音乐学院出版社)，成为第一部系 史》和呼格用蒙文撰写的《蒙古族音乐史》也 统梳理与研究纳西族音乐发展的史学专著。这 先后出版。1999年，和云峰的《纳西族音乐史》 部专著有如下一些学术特点值得我们关注： 作为博士论文完稿。作者在后记中提到：“多 年以来，我就期望并准备写一部全面研究、介 一、南方少数民族音乐史著的突破 绍纳西族传统音乐文化与历史的书稿……” 中国少数民族音乐史研究的蓬勃发展始 (该著392页)虽然作者并没有说明他最初的 于20世纪90年代初。1991年，中央民族大学写作动机是否与《中国少数民族音乐史》的编 文艺研究所与中国少数民族音乐学会合作编 撰有关，但不可否认，《纳西族音乐史》的完成 撰的《中国少数民族音乐史》作为国家“八五” 事实上融人了20世纪90年代少数民族音乐 重点科研项目立项。该项目从1992年开始， 史的编撰热潮之中。该书和其他同期出版的 在全国范围内约请不同的作者，分别撰写我 少数民族音乐史专著一起，成为少数民族音 国55个少数民族的音乐史。其后，少数民族 乐在横向研究取得一定成果后，历时性研究 音乐学会第五届(抚顺)、第六届(南宁)学术发展潮流的一种显现。 年会均将少数民族音乐史的撰写作为主要议 在以往的少数民族音乐史的研究与写作 题，为学者们提供了相互交流写作经验的平 中，由于各地掌握的原始资料多寡不等，作者 台。1998年，由袁炳昌、冯光钰主编的首批22的学术水平与写作水平参差不齐，致使有的 个少数民族的音乐史结集成《中国少数民族 音乐史》(上)出版①。之后，其余33个少数民 ①袁炳昌《少数民族音乐在中国音乐史中的地位—— 族音乐史逐步完成，其中包括纳西族音乐史 兼论(中国少数民族音乐史)的编撰工作》，《艺术探索》1997 (由和云峰撰写)在内。但由于种种原因，迄今 年第3期。 112音乐研究(季刊) 论著中出现了一些偏向。例如有的作者在缺 解纳西族音乐文化，以及侧面了解纳西族周 少充分证据的情况下，把现在流传的民间音 围相关民族的音乐文化具有重要的意义。 乐或反映古代事迹的歌曲当成古代音乐的遗 存；有的作者把纵向的音乐史写的接近于横 二、民族音乐学与音乐史学的碰撞 向的民族音乐概论。此外，由于出版物篇幅的 民族音乐学从20世纪80年代起风靡中 限制，论述有时未能得到充分展开。《纳西族 国，给中国的音乐界带来了不小的冲击。随着 音乐史》则在较大程度上克服了以上这些不 民族