浅谈影视音乐的声画对应关系.pdfVIP

豳IIlg!鲤业QEMus!￡ 乐海拾贝 视音乐的声画对应关系 河南郑州宋金环 音乐在影视作品中作为声音的组成部分已为常人所接受。 首乐曲在我国知识分子中曾广泛流行。因此说同一段音乐在 在我们每天所接受的大量的影视节目中，无论专题、文艺、社 影视作品中的反复出现，无疑是对所表现主题的强调。二是 教影视剧，还是新闻、评论类节目(指片头、片尾音乐)，似 音乐与画面配合的很不协调时，音乐干扰破坏了画面的形象 乎都加入或多或少的音乐成分蕴含其中。而且在大多数受众 和气氛，使画面与音乐风马牛不相及。有时，音乐音量过大 看来，音乐在影视作品中的存在已是理所当然、不可或缺的 时会影响对白的清晰度，或节奏太强烈时影响画面的节奏感， 元素。但作为音乐工作者，应该如何从画面和文字语言的角 这些都会使观众注意到它的不协调性。三是在较长的时间中， 度来认知影视音乐呢?诚然，各类影视剧和影视节目中的音 只有解说或效果时，音乐的出现会给人以新鲜感。往往音乐 乐成分具有升华主题、描述情节、时空转换等其他手段不可 与画面结合得相得益彰时，反而让人感觉不到有音乐。曾经 替代的作用，在整个影视剧和影视节目中发挥着烘云托月、 有人说过“最好的影视音乐是让人感觉不到音乐的存在。这 画龙点睛的功能。然而，如何正确认识和处理音乐和影视画 时候所谓的“感觉不到”实际上是做到了视听的完全统一，是 面的对应关系，确是我们应该深入探讨的。在此，笔者认为 音乐与画面及其他声音因素有机地融合为一体后的感觉。这 应从以下几方面加以理解和把握。 时虽然音乐在影片中观众并不意识到它的存在，甚至有时轻 一、影视音乐的个性特点 微到几乎听不到的程度，但它却用来创造和引导了观众的情 随着电视媒体受众的日益广泛和节目内容的日益深入人 绪或心理状态。 心，影视节目制作的日益规模化则显现得非常突出。因而，影 二、影视音乐的创作特点和创作方式 视音乐便成为了音乐创作的～种重要体裁，但音乐进入视听 影视音乐的创作大多是在剧本的基础上，在作品完成前 媒介后，就不再具有纯音乐的共性，同时影视音乐作为影视 期拍摄或制作编辑后由作曲者和导演共同研究，二者要依据 这一综合艺术的组成部分，又兼有影视艺术的共性。影视音 影视作品的主题思想和风格样式，决定音乐在这部作品中所 乐作为影视中听觉元素之一，与视觉元素和其他听觉元素同 起的作用。作曲者要准确理解影片的题材和风格以及导演对 时产生作用，它与影视其他因素的关系不是简单的加法关系， 音乐的要求，了解导演的创作风格，表现手法和习惯等。然 而是互相结合后产生影响，可以比喻为化学中的化学作用。 后由导演和作曲者共同拟订音乐的构成、预期的效果、乐器 影视音乐应是与其他艺术手段协调在一起，积极参与实现影 的选择，决定用什么样的音乐风格、音乐语言、表现方式以 视片的总体艺术效果的重要手段之一。 及关键时刻故事的发展与音乐在此刻的作用等。创作出紧密 音乐在影视这一综合艺术中，一般人们不会从听觉上对 为表现影片主题和剧情服务的乐曲，成为影视艺术中写景、 音乐产生强烈的印象和反响，除了片头片尾的歌曲或音乐， 抒情、塑造人物的一个强有力的手段。根据画面不同的情绪 在影片中只有在这样三种情况下，才会使观众去注意它。一 和气氛，创作若干个音乐段落作为插部出现。这些段落的长 是音乐始终有意识地强调一个意念性的东西。如在电视连续 度区别很大，较长的有几十分钟，短的可能是一个乐句、一 剧《(渴望》中，多次反复出现的小提琴协奏曲“梁山伯与祝 个小