简论《繁花》的灰调叙述特色.docVIP

简论《繁花》的灰调叙述特色 　　摘要：《繁花》的先锋性似乎就在于小说叙述方式、叙述结构以及叙述内容的非同一般。然而，我们从一个宏观的角度去品读小说，不难发现全篇小说都笼罩在一种灰调的氛围中。本文就对小说的灰调叙述进行了具体分析，分别从叙述节奏、叙述色彩和叙述语言上进行阐释。试图呈现出小说灰调叙述的特色，探求小说的与众不同之处。 　　关键词：灰调；叙述；节奏；色彩；语言 　　金宇澄以低姿态的说书人的视角徐徐讲述了两段远离上海宏大生活背后的平凡故事，以三个主人公的成长故事去映射时代的特征，展现人性的本质。小说将生活截取为两段，一段从1960年代说起，一直讲到1970年代末期，描写的多为悲剧。一段从1900代初期写起，一直讲到1990年代末期写的多为闹剧。《繁花》的惊艳无疑在于它取材的独特性和叙述方式的特殊性。在叙述内容上，《繁花》呈现出两大特色，一是以城市为中心，且描摹的是城市中平凡琐屑的生活。书中多写世态人情、饮食男女、男欢女爱，反映出一种平凡真实的城市生存状态。二是以上海为中心，《繁花》采用吴方言对上海日常生活进行精密重构和再现，还原上海几十年的生活史，作者极力去展现人生的真实，以一个集结各色人物的上海为背景，刻画一个个人物的影像并将其交织在一起，展现出交织着各种欲望的灰色都市生活画面。在叙述方式上，采用交叉穿插式的结构方式，以繁体字标出的单数章写过去的岁月，以简体字标出的双数章写当下的故事。 　　然而，仔细分析，不难发现，全书的叙述呈现出一种灰调的色彩，这种灰调的叙述特色主要体现在三个方面。其一，作者的叙述节奏缓慢如流水，没有突出激烈的情节，而给人以灰色平静之感。其二，在叙述内容上，小说展现的是都市小人物的灰色人生，小说的人物大多带有悲情的色彩，全书的基调也因此带有灰色之感。其三，在叙述的语言上，小说多采用对话的方式，没有特别的刻话描摹，也可归为灰色语言。 　　灰色的叙述节奏 　　金宇澄以一种近乎不带感情的叙述方式平静沉稳地对数十年间的人生变幻进行描写，小说自始至终都保持着一种不急不徐舒缓自如的叙事姿态。 　　这种灰色的叙述节奏主要通过两种方式来展现，一是，作者在事件的描摹刻画上，始终采用客观的描摹而有意控制自己感情的流露。正如王春林教授说：“这种超稳定的叙事控制，给读者留下一个突出的感觉就是，哪怕山崩地裂山呼海啸也都我自岿然不动稳如泰山。”[1]如文中第十一章中关于“文革”中死亡场景的叙述，本应是非常惨烈的景象，在金宇澄的笔下却没有强烈的渲染，只有对细节客观冷静的描写，在这里你看不到人物的内心情感变化。文中对于文革中自杀的场景，作者是这样描述的：两人刚走几步，沪生忽然说，这是啥。姝华停下来。沪生发现，路边阴沟盖上，漏空铁栅栏之间，有一颗滚圆红湿小球，仔细再看，一只孤零零的人眼睛，黑白相间，一颗眼球，连着紫色筋络，白浆，滴滴血水。姝华微微发抖，勉强起身，慢慢走到淮海路口，靠了墙，安定几分钟。[2] 　　文中除了一句“姝华微微发抖，躲到梧桐树下干呕”流露出作者的情绪外，其他叙事话语均属于一种冷静到极致的客观描述。然而，作家越是冷静克制，就越能够凸显出死亡本身的残酷意味来。对于死者极真实极细致的客观描写，更能凸显文字刺痛心灵的力量。如此灰色的叙事节奏，展现的事物也近乎带有灰色的色彩。 　　其次，金宇澄在叙述中通过对标点符号的控制而达到这种灰色的叙述节奏。在小说的叙述过程中，金宇澄除偶尔使用书名号外，自始至终都只是用逗号和句号两种标点符号。他的这种安排，正是以一种说书人的话语方式塑造出一种平静如水的叙述境界，有效地控制故事的跌宕起伏，进而呈现出一部近乎没有“高潮”的小说。 　　同时，正如金宇澄所说：“能够到传统文字里寻找力量，瞬息之间，具有‘闪耀的韵致’。”[3]作者以说书人这一弱化的叙事者的身份，降低了俯瞰生活的视线，使得故事宕开了紧缩的发条，沿着平面发展开去，朝着一条放松的笔致而行。这种在闲聊中展开的缓慢叙述，也可看作是灰色的叙述节奏。作者以特殊的视角，放低姿态呈现出灰色的叙述节奏。 　　显然，作者通过刻意的安排呈现出一种灰调的叙述节奏，不疾不徐，平静地叙述那段琐屑的都市生活，而这一点正使《繁花》呈现出不一样的风味。 　　灰色的叙述色彩 　　小说没有波澜壮阔的宏大场景，有的只是上海百姓的日常生活，在他的笔下有午后悠闲地麻将，街头巷尾的八卦，一次又一次重复的饭局以及现代都市复杂的感情纠葛。金宇澄以敏锐的目光直击城市的灵魂深处，呈现出一种灰色的日常生活姿态。而这种灰色实际上是一种颓败，正如贾平凹在《废都》里所说，“百鬼狰狞，上帝无言。”[4] 　　在《繁花》的开头处，沪生就被卖大闸蟹的陶陶拉住攀谈，陶陶对其大吐苦水，抱怨性生活过度亢奋的老婆。在“引子”结尾处，陶陶又津津有味地讲起弄堂里的捉奸故事。小说的