戏曲和文化产业.docVIP

一、概念 戏曲指的是中国传统的 HYPERLINK /view/43208.htm \t _blank 戏曲。戏曲的内涵包括 HYPERLINK /view/127153.htm \t _blank 唱念做打，综合了对白、音乐、歌唱、舞蹈、武术和杂技等多种表演方式，不同于西方将 HYPERLINK /view/21308.htm \t _blank 歌剧、舞剧、 HYPERLINK /view/55340.htm \t _blank 话剧。 中国五 HYPERLINK /view/570304.htm \t _blank 大戏曲剧是：京剧、 HYPERLINK /view/16781.htm \t _blank 越剧、 HYPERLINK /view/3423.htm \t _blank 黄梅戏、 HYPERLINK /view/16915.htm \t _blank 评剧、 HYPERLINK /view/1616.htm \t _blank 豫剧。 二、戏曲艺术的特殊魅力 事实上，戏曲有着为社会所不可或缺的独特艺术魅力。如果我们真正找准了戏曲的时代定位，并且从业者也有淡泊之心，不争意识形态老大，承认媒介优先，不去无望地希冀恢复戏曲以往曾经有过的辉煌，我们就可以谈论这个话题了。戏曲是人的自然本性的产物，它之所以从人类文明开始的时候就进入历史，就是因为人类有着自我发现、自我体认和自我愉悦的需求，戏曲的功能满足人类的这种需求。戏曲是人类通过艺术手段最直接表现自身喜怒哀乐以及宣泄这些情感的渠道，它因而伴随着人类走过了前天、昨天和今天。 我们通常认为影视剧烈冲击了戏曲，但却不能够辩证地认识：影视本身也是戏曲的一种延伸、是戏曲借助现代技术媒介而实现的一种自身延长。如果能这样看问题，戏曲就可以把影视剧所获得的全部社会关注都打到自己的账上来，而不是仅仅盯注在剧场。如此看来，戏曲正是红火热闹时！即使是从我国的现实娱乐需求来观察，影视也极需要戏曲的帮助。我们通常戏称的“戏曲界养人、影视界用人”现象，虽然反映的是体制方面的问题，却也恰好可以用在这里作为一个绝好的证明。  三、全球化格局中的中国戏曲发展现状 在全球化的渗透之下，丰富多彩的人类各民族艺术样式常常面临被肢解乃至消融的危机，这已成为我们这个时代各民族文化发展所共同面临的问题，应该引起我们的高度重视和警惕。在全球化格局中，最能代表中华民是族文文化气质和艺术精神的中国戏曲，如何继续保持其旺盛的生命力，如何继承和创新，也就成了我们在全球化语境下必须面对的重大理论问题。 中国改革开放30年，国门打开，在全球化浪潮的影响之下，我们迎来了世界文化的多元发展，以及相互之间频繁的交流和不断的创新，中国传统戏曲也与世界戏曲一道，取得了长足的发展和历史性的进步，舞台争奇斗艳，剧目丰富多彩。中国当代戏曲艺术的发展也相应呈现多元化发展的格局。在一些经济文化相对发达的地区，由政府投资，下大力气打造戏曲精品，取得了一些成效。比如上海京剧院的《曹操与杨修》，四川省川剧院的《金子》，江苏省演艺集团的《骆驼祥子》，江苏省昆剧院的《1699·桃花扇》，江苏省苏州昆剧院的青春版《牡丹亭》，浙江小百花女子越剧团的新版《梁山伯与祝英台》，福建省梨园戏实验剧团的《董生与李氏》等等，戏曲演出获得了较大成功，广受观众好评。 而同时生存在其他一些经济欠发达地区的地方性戏曲，在地方文化硬件设施有限甚至严重不足的情况下（如在相当一批中西部经济钱达地区的市县一级公共财政预算构成中，对文化支出的年度公共预算额度，甚至尚不足以覆盖全体文化事业机构人员的全部工资福利的支出），也依赖地方性传统民俗文化的力量和剧团的灵活演出机制获得了同样的发展。比如在河南，各基层剧团依托经济条件较好的村庄、企业、单位、个人等，以农村婚丧嫁娶、传统节庆活动等为台口演出，也获得了相当可观的演出场次，成为了繁荣中国戏曲艺术的重要组成部分。如今的河南各省属文艺院团，更是获得了较之其他地区更加充足的财政支持额度了政府主管部门各方面包括政策、措施等的强有力的支撑，获得了毫较大的发展空间并取得了中国戏曲艺术繁荣、可喜的发展局面。 当然，改革开放30年来，我们在戏曲的继承和创新方面也同时存在一定的问题。如令国人引以为豪、被联合国教科文组织列为“人类口头和非物质文化遗产代表作”的昆剧艺术，虽然在传统剧目的保护方面取得了明显的成绩，但以目前的资金投人和保护力度，相比历史悠久、灿烂绚丽、丰富多彩的昆曲艺术自身应有的发展要求还远远不够，而借鉴西方艺术形式和现代科学技术手段新编创的昆剧剧目演出，其艺术价值和观赏价值究竟如何，是否能够真正代表和体现中华民族戏曲艺术的精神，是否能够真正成为可以流传下去的“名人名作”，尚需要时间的淘洗和检验。总之，如何克服全球化带来的负面影响，坚持中