第十四课演讲风格.ppt

第十四讲;一、回答问题;(三)综合型中段;例79 格里格《阿尼特拉舞曲》 呈示段是由两大句构成的非重复结构乐段。 中段分为两片。第一片以新材料写成，含两大句，第一句在主调的属和声上进行，第二句移位到下属调（d小调）的属和声上进行。第二片以呈示段主题片段为素材进行展开，运用同主音大小调对置，分裂模进及引进复调模仿声部等手法，将主题素材作了丰富多菜的发挥，使音乐有了生动的发展。该片以下属调开始，通过一系列不稳定的离调，最后回到主调的属和声为再现作准备。值得注意的是，该中段的上片虽用了新的主题材料， 再现段:完全再现. ;其他特殊类型的中段 可能遇到的情况之一，是中段很短小，不是一个乐段的分量，而只有一个乐句。 例81贝多芬《钢琴奏鸣曲》Op.49 No2第二乐章;特殊情况之二:有时三段式的中段可能包含两个乐段 例82舒伯特《音乐的???间》Op.94 No.3 该例呈示段为8小节的乐段，而中段则包含两个分别为8小节的乐段。呈示段，中段及再现段（不算尾声）总计为四个乐段，但我们不能称它为四段式。因为在这里三部性结构原则仍然体现得十分充分。中段两个乐段的调性都在主调的平行大调上进行，也使全曲三阶段性层次画分更为明确。;例83 格里格《挪威舞曲》Op.35 该例中段，从分量上看也含两个乐段，但这两个乐段是相同内容的音乐的移调重复关系。这种移调重复与在原调上重复显然是不同的。原调重复一般不改变原结构的性质，但移调重复由于在调性上显示的层次，使两个乐段在结构上有了各自的相对独立的地位。该例中段规模的扩大并未使全曲总体曲式升级为三部式，是由于两端部分的结构仅为乐段，仍具有三段式的基本特征所致。;三、作业