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乐府指迷 [宋]沈义父 论作词之法 余自幼好吟诗。壬寅秋，始识静翁于泽滨。癸卯，识梦窗。暇日相与倡酬，率多填词，因 讲论作词之法。然后知词之作难于诗。盖音律欲其协，不协则成长短之诗。下字欲其雅， 不雅则近乎缠令之体。用字不可太露，露则直突而无深长之味。发意不可太高，高则狂怪 而失柔婉之意。思此，则知所以为难。子侄辈往往求其法于余，姑以得之所闻，条列下 方。观于此，则思过半矣。 作词当以清真为主 凡作词，当以清真为主。盖清真最为知音，且无一点市井气。下字运意，皆有法度，往往 自唐宋诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字面，此所以为冠绝也。学者看词，当以周词集 解为冠。 康柳词得失 康伯可、柳耆卿音律甚协，句法亦多有好处。然未免有鄙俗语。 姜词得失 姜白石清劲知音，亦未免有生硬处。 吴词得失 梦窗深得清真之妙。其失在用事下语太晦处，人《百尺楼丛书》作令人。不可晓。 施词得失 施梅川音律有源流，故其声无舛误。读唐诗多，故语雅澹。间有些俗气，盖亦渐染教坊之 习故也。亦有起句不紧切处。 孙词得失 孙花翁有好词，亦善运意。但雅正中忽有一两句市井句，可惜。 论起句 大抵起句便见所咏之意，不可泛入闲事，方入主意。咏物尤不可泛。 论过处 过处多是自叙，若才高者方能发起别意。然不可太野，走了原意。 论结句 结句须要放开，含明万历本、《四印斋》本并作合。有余不尽之意，以景结尾最好。如清 真之「断肠院落，一帘风絮」，又「掩重关，徧城钟鼓」之类是也。或以情结尾亦好。往 往轻而露，如清真之「天便教人，霎时厮见何妨」，又云：「梦魂凝想鸳侣」之类，便无 意思，亦是词家病，却不可学也。 论咏物用事 如咏物，须时时提调，觉不分晓，须用一两件事印证方可。如清真咏梨花《水龙吟》，第 三第四句，引各本并作须，《百尺楼丛书》本作引，引字较佳，今从之。用「樊川」、 「灵关」事。又「深闭门」及「一枝带雨」事。觉后段太宽，又用「玉容」事，方表得梨 花。若全篇只说花之白，则是凡白花皆可用，如何见得是梨花？ 要求字面当看唐诗 要求字面，当看温飞卿、李长吉、李商隐及唐人诸家诗句中字面好而不俗者，采明万历 本、《四印斋》本并误作探。摘用之。即如《花间集》小词，亦多好句。 咏物不可直说 鍊句下语，最是紧要，如说桃，不可直说破桃，须用「红雨」、「刘郎」等字。如说柳， 不可直说破柳，须用「章台」、「灞岸」等字。万历本字作事。又咏书，原作用事，据 《百尺楼丛书》本改。如曰「银鈎空满」，便是书字了，不必更明万历本、《四印斋》本 并误作便。说书字。「玉筯双垂」，便是泪了，不必更说泪。如「绿云缭绕」，隐然髻 发；「困便湘竹」，分明是簟。正不必分晓，如教初学小儿，说破这是甚物事，方见妙 处。往往浅学俗流，多不晓此妙用，指为不分晓，乃欲直捷明万历本、《四印斋》本并误 作拔。说破，却是赚人与耍曲矣。如说情，不可太露。 论造句 遇两句可作对，便须对。短句须翦裁齐整。遇长句须放婉曲，不可生硬。 论押韵 押韵不必尽有出处，但不可杜撰。若只用出处押韵，却恐窒塞。 词中去声字最紧要 腔律岂必人人皆能按箫填谱，但看句中用去声字最为紧要。然后更将古知音人曲，一腔三 两只参订，如都用去声，亦必用去声。其次如平声，却用得入声字替。上声字最不可用去 声字替。不可以上、去、入尽道是侧声，便用得，更须调停参订用之。古曲亦有拗音，盖 被句法中字面所拘牵，今歌者亦以为碍。明万历本、《四印斋》本、《百尺楼丛书》本并 作硋。如《尾犯》之用「金玉珠珍博」，「金」字当用去声字。如《绛都各本俱作园。王 鹏运云：此梦窗《绛都春》句，或当时一名《绛园春》，他本未见。余按他本既未见《绛 园春》之名，则园为都之误明甚。春》之用「游人月下归来」，「游」字各本俱作人。合 用去声字之类是也。 坊间歌词之病 前辈好词甚多，往往不协律腔，所以无人唱。如秦楼楚馆所歌之词，多是教坊乐工及市井 做赚人所作，只缘音律不差，故多唱之。求其下语用字，全不可读。甚至咏月却说雨，咏 春却说秋。如《花心动》一词，人目之为一年景。又一词之中，颠倒重复，如《曲游春 》云：「脸明万历本、《四印斋》本并误作赊。薄难藏泪。」过云：「哭得浑无气力。 」结又云：「满袖啼红。」如此甚多，乃大病也。 咏花卉及赋情 作词与诗不同，纵是花卉之类，亦须略用情意，或要入闺房之意。然多流淫艳之语，当自 斟酌。如只直咏花卉，而不着些艳语，又不似词家体例，所以为难。又有直为情赋曲者， 尤宜宛转回互可也。如「怎」字、「恁」字、「奈」字、「这」字、「你」字之类，虽是 词家语，亦不可多用，亦宜斟酌，不得已而用之。 句上虚字 腔子多有句上合用虚字，如「嗟」字、「奈」字、「况