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魏晋南北朝绘画地理格局研究① 赵摄宇(天津羹术学院里论系，天津 300141) [摘要]本文以魏晋南北朝时期的画家、墓室壁画、石窟壁画、寺院壁画l 这四I页绘画要素因子的分布复原为基础， )五而探究i亥时期 的绘E地理格局。经过统计!发现北方绘画地理分布范围很广，但最为密集的是青徐究豫司雍、河北及河西三个区域。冥中毒、徐、 究、豫、司、雍六川、ii之地， ~p黄河中下游;而或绘画要素分布最为密集!并在全国占苟重要地位。而就南方的绘画发达区域而言!白分 另IJ 位于长江下;后的太湖流域与中;后的江j卫平原。真申以太湖流域为中心的江东地区最为显著l 该地区 跃成为全国绘画地理分布最为 密集的 个区域。由此整个长江中下游流域得以与北为黄河流域交相呼应1 并呈鼎足之势。此时大 统的局面被打破』南北绘画分途 发展1 值得思考的是怎样看待这 时期区域绘画的发展状况。北元的发展虽然是曲折的，但仍奇冥恢复与振兴的一面1 加之真传统优 势1 便不能轻言真是落后的。而南15的发展虽然是极真显著的l 但宫的局限性也颇为明显，就整个南万区域绘画发展的深度与广度来 讲明显是不及北方的。因而l 在判断这 时期的全国绘画重心是否南移时，我们要尽可能地做出全面的评价，不能?丸之 端。 [关键词]魏晋南北朝;绘画地理格局J 绘画童心 [申固分类号] J202 [文献标识码]A [:文章编号]1008-9675 (2016) 02-0049-11 中国古代历史上有这样一种现象:辉煌的文治武 介入，而本文以揭示当时的绘画地理格局为目的，就 功尽管多出现于国家统一时期，但是地方经济的发展 要从最为基本的各种绘画要素的地理分布复原开始。 在分裂时期有时也颇为显著。按照这个道理，我 →、魏晋南北朝绘画要素的地理分布 们可以理解长江以南经济、文化开始取得突破性的进 展，不是在统一的秦汉时期，而是在分裂的六朝，梁 西汉武帝创秘阁开皇家收藏的先例，到东汉时， 宋之际南方腹地牵霸纷纷出现，正是南方在分裂时期 明帝置尚方画工，创鸿都学为画院之滥筒，由此 发展较快的一种反映.从这里看来，我觉得分裂时期 提高了书画的社会地位。应该说较之西汉，东汉绘画， 的历史并非没有积极意义可寻。 [lJ 已经由宫廷走向社会，已有文人名士从事画艺，如张 上述是田余庆先生对魏晋南北朝史研究的倡导与 衡、蔡昌、赵岐等人。而进入三国以来，文人士夫染 重要性的强调，这里仅仅指出的是→种现象，并未揭 指绘画者日众，有如郑午吕所言自汉以来，能绘 示其背后的深层动力与原因。但以此作为我们对魏晋 事者已不尽为工匠，魏晋士夫之以画名者，据可考而 南北朝时期绘画地理格局研究的开篇予以重申，是颇 言，不下数十人。虽不及后世之盛，以比秦汉，则已 具启发意义的，同时也道出了这种研究的价值所在。 有空前之观。 [2J 上层人士的介入，使魏晋南北朝时 魏晋南北朝绘画在地理上的表现引人注意，大-统王 期名见经传的画家人数陡增，虽然比之后代的记载仍 朝统治中心的消散和地方经济与文化的相对独立性， 较为疏散，但足以构成研究该时期绘画史不可缺略的 使这种区域性的表现较大多一元