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浅谈如何做一名合格导演 一、 电视剧导演应具备哪些个人气质与能力： 从我国电影界与电视界大量有成就的导演身上，人们归纳出这些大导演、名编导大都均具备“敏捷的思维”、“深遂的理解”、“坚韧的毅力”三个优势。 1、 敏捷的思维：俗话说，心灵才能手巧。人们常说，创作需要灵感。日本著名学者竹内敏雄主编的《美学百科辞典》对灵感是这样叙述的：“根据过去许多天才的告白，他们大多常常经历过这样的事：艺术家在创作过程中，不是通过本身的力量，而是恰如接受天赐之物一样获得作品的构思。”他举例子：海顿说，他的《天地创造》的一部分就是这样的天赐之物，歌德怀旧时也提到，他的许多杰作都是借助可以称之曰恶魔与超自我意识存在的力量产生的。创作中需要理性，往往更需要灵感。理性是冷静的，而灵感才能迸发出火花。从事过各类艺术创作的人，都有过这种切身的体验。但导演的灵性和艺术创作的灵感并不是一回事，灵感是艺术创作过程中的偶发奇想，有时是稍纵即逝的事情，而灵性是个人的艺术感觉，有的人感觉好，完全凭主观的直觉判断，并依靠这并非理性的判断去从事创作而获得了好的效果。有灵性的人，在创作过程中灵感自然也要比缺乏灵性的人多。灵性并不一定跟学识、阅历有关，这就是为什么有些学历不深的导演常常能创作出好作品的一个重要的原因。 2、 深遂的理解：依靠直觉与灵感从事创作尽管不乏成功的先例，但也是最靠不住的，因为这毕竟有唯心主义的成分。作为文学艺术的唯一源泉乃是生活。对生活本质的深刻认识少理解是无数成功作品的关键。源于生话是本，高于生活便是悟性所在。所以，对社会独到的见解，对新生事物敏锐的洞察力，这种对社会、对人生的感悟，这种高屋建瓴的理性认识与分析，是一个导演优劣高低的标志。一部电视剧的水平，实际上是导演的思想水平的真实写照。悟性是衡量导演知识水平与认识水平的试金石。要提高自己对事物的分析、判断、综合能力，平时必须在两个方面注意加强修养：一是理论修养；二是分析问题、解决问题的能力。文革以后，一部分人对政治理论学习不感兴趣，更不读马克思主义经典作家的原著，这种风气对当代的一些年青人影响很深。我个人认为，即便你不从事理论研究工作，哲学、政治经济学、党史、国际共运史这四门课也必须要学习，特别是有志从事导演工作的年青人更得学习，这是立身作人的根本。不学好哲学，就掌握不了正确的世界观方法论；不学好政治经济学，就弄不清社会经济运行的规律，就更不会明白我国为什么处在社会主义初级阶段；学习是让我们通过了解过去开辟未来，而共运史是国际的党史，特别是苏联与东欧解体的历史教训，更应该让人们牢记。1995年金秋十月，中国人民大学新闻系的校友共庆自己的母校专业40年华诞，参和这次校庆的还有北大新闻专业及在人大新闻糸学习过的新老同学，其中就有中央电视台台长杨伟光，大家畅谈了几十年的人生之旅，都有一个共同的体验，加强理论学习对文科院校的学生是非常重要的，别的知识会过时，而这些能形成一个人的世界观、方法论，会终身受益。 3、 坚韧的毅力：导演工作是一顶系统工程，一个电视剧或一个电视节目从策划开拍到最后制作完成，有多道工序，经常会碰到意想不到的困难与问题，有的困难在当时看来几乎是不可逾越。许多导演都有这样的体验，这时咬咬牙可能就会渡过难关，松口气就会前功尽弃。电视导演与电影导演有时有很大的差别，许多摄制组常常在经费十分困难的情况下投入拍摄工作的，有时有了一个好的本子，可摄制经费却没有着落，为了心的艺术，编导们不得不四处求助许多摄制组常常因为经费紧张而拍拍停停，也有的导演因为经费原因，不得不削减一部分场景，使自己的作品成为遗憾的艺术。尽管如此，导演们凭着执著的追求，在有限的财力下，尽可能向人民奉献出精美的作品。如果缺少韧性，遇到困难就打退堂鼓，那样会使许多作品半途而废。 韧性除了表现在不怕困难方面以外，还表现在对艺术的执著追求与锲而不舍。不是拍电视剧还是拍纪录片，导演在拍摄目的没达到前决不罢休。拍摄中要精雕细刻，如果不满意的镜头放过去，就会影响全片的质量。电视连续剧《水浒传》在1998年新年伊始播出，创造了高达40％的收视率，导演张绍林在谈创作体会时，他既是导演又是摄像，为了拍好《水浒》中的武打戏，最多一个镜头拍了55遍。没有一股锲而不舍的韧劲，是不可能拍出高质量的作品的。精雕细刻还表现在后期制作过程中反反复复、精益求精上，有些人前期拍摄时还比较认真，而后期制作上却草草行事，使作品成为遗憾的艺术。一部好的作品常常是编导不厌其烦改出来的，《三国演义》播出后，编导们根据观众的意见又反复修改，最后搞出了精编版，这种态度值得每一个立志从事导演工作的人们学习。 除了上述一些个人气质以外，根据电视剧声画兼备的特点，导演在业务上还应该具备一定的文字能力和语言表达能力，同时还要有灵敏的镜头感。 每一部电视剧最终是要靠