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装置艺术在中国当代景观设计中应用（重庆大学城市科技学院，重庆，402167） 【摘要】我国的高速发展城市化进程也是突飞猛进弊端重重，本文重点是要论述的是由于过快的进程和盲目的抄袭而使得城市文化和地域文化的缺失问题。而对装置艺术的借鉴可以或多或少的对我们在文化和情感上的传达和表述有所帮助。在景观设计的时候我们往往会因为各种原因而忽略精神文化的表达，只注重功能，对于城市架构极为忽略，导致“千城一面”的现象。反观装置艺术，不同的作者可能用同样的材料和场地但是却可以表达出不同的情感，而且不同的观者也可以得到不同的感受，这就是我们值得探讨的地方， 【关键词】景观；装置艺术；架构 至从城市的出现，景观便诞生，但是人们真正将景观这一课题提高到设计的领域是1858年，美国景观设计之父奥姆斯特德坚持将自己所从事的职业称为景观设计而非当时普遍采用的风景造园或译为风 景园林，从而为景观设计专业和学科的发展开辟的一个广阔的空间，绵延100多年。 然而我国的景观设计起步更晚，新中国成立到改革开放之前我国主要是学习苏联也可以说是照搬（在此就不做详细表诉）。随着改革开放开始，短短30年中国发生了翻天覆地的变化，经济高速发展各方面都要求与世界接轨。城市化的规模迅速加大，加上文化建设上国人急功近利浮躁的心态，为了急于改造破旧的现状，进行大规模城市化妆运动，在我们景观业界进行设计时，很多人是把过多的注意力放在了一些设计大师作品的模仿上，于是，就出现了“千景相似”的局面，这对于景观学科的发展非常不利。 1 景观（landscape），无论在西方还是在中国，都是一个美丽而难以说清的概念。地理学家把景观作为一个科学名词，定义为一种地表景象，或综合自然地理区，或呈一种类型单位的通称，如城市景观、草原景观、森林景观等；景观是人所向往的自然，景观是人类的栖居地，景观是人造的工艺品，景观是需要科学分析方能被理解的物质系统，景观是有待解决的问题，景观是可以带来财富的资源，景观是反映社会伦理、道德和价值观念的意识形态，景观是历史，景观是美。 景观设计的内容根据出发点的不同有很大不同.大面积的河域治理,城镇总体规划大多是从地理,生态角度出发;中等规模的主题公园设计,街道景观设计常常从规划和园林的角度出发;面积相对较小的城市广场,小区绿地,甚至住宅庭院等又是从详细规划与建筑角度出发;但无疑这些项目都涉及景观因素.我通常接触到的, 在规划及设计过程中对景观因素的考虑,通常分为硬景观(hardscape)和软景观(softscape). 据我理解硬景观是指人工设施,通常包括铺装,雕塑,凉棚,座椅,灯光,果皮箱等等;软景观是指人工植被,河流等仿自然景观,景观设计师的主要职业范围：城市规划、居住区规划设计、城市公园设计、城市广场和步行街设计、滨水区设计、校园、社会机构和企业园的规划与设计、旅游和休闲地设计、国家公园的设计与管理、与区域规划和自然景观的重建、墓园设计。总之景观设计是一种人的思想活动，其表现为艺术活动。多样化思潮形成了纷繁多样的景观艺术风格。而从艺术的角度来说与景观有一定相似之处的就是60年代出现的装置艺术。 2 装置艺术是指艺术家在特定的时空环境里，将人类日常生活中的已消费或未消费过的物质文化实体、进行艺术性地有效选择、利用、改造、组合，以令其演绎出新的展示个体或群体丰富的精神文化意蕴的艺术形态。简单地讲，装置艺术，就是“场地+材料+情感”的综合展示艺术。装置艺术一般具有以下特征： 2.1 装置艺术首先是一个能使观众置身其中的、三度空间的“环境”，这种“环境”包括室内和室外，但主要是室内。 2.2 装置艺术是艺术家根据特定展览地点的室内外的地点、空间特地设计和创作的艺术整体。 2.3 就像在一个电影场里不能同时放映两部电影一样，装置的整体性要求相应独立的空间，在视觉、听觉等方面，不受其它作品的影响和干扰。 2.4 观众介入和参与是装置艺术不可分割的一部分。装置艺术是人们生活经验的延伸。 2.5 装置艺术创造的环境，是用来包容观众、促使甚至迫使观众在界定的空间内由被动观赏转换成主动感受，这种感受要求观众除了积极思维和肢体介入外，还要使用它所有的感官：包括视觉、听觉、触觉、嗅觉，甚至味觉。 2.6 装置艺术不受艺术门类的限制，它自由地综合使用绘画、雕塑、建筑、音乐、戏剧、诗歌、散文、电影、电视、录音、录像、摄影等任何能够使用的手段。可以说装置艺术是一种开放的艺术手段。 2.7 为了激活观众，有时是为了扰乱观众的习惯性思维，那些刺激感官的因素往往经过夸张、强化或异化。 2.8 一般说来，装置艺术供短期展览，不是供收藏的艺术。 2.9 装置艺术是可变的艺术。艺术家既可以在展览期间改变组合