剧场扩声系统的设计.doc

剧场扩声系统的设计 ?一、剧场的扬声器布置 ?剧场、会堂等的扩声系统，按其声道数分类，可分为单声道系统、双声道系统、三声道系统等。 ?1．单声道扩声系统 ?如图11-12?(a)所示，一般将主扩声扬声器布置在舞台口上方的中央位置。这种布置方式，语言清晰度高，视听方向感比较一致（又称声像一致性），适用于以语言扩声为主的厅堂。 ?2．双声道系统 ?如图11-12?(b)所示，主扬声器布置在舞台两侧上方或舞台口上方的两侧，此种布置声音立体感较单声道系统强，但当舞台口很宽时，前排两侧距扬声器较近的座位可能会出现回声，因此它适用于以文艺演出为主且体形较窄或中、小型场所的扩声。 ????3．三声道系统 ????如图11-12?(c)所示，一般将左(L)、中(C)、右(R)三路主扬声器布置在舞台口上方的左、中、右位置上，三声道系统大大增强了声音的空间立体感，因此适用于以文艺演出为主的大、中型厅堂的扩声。三声道系统又分为两种：一种是空间成像系统(?SIS)，它通常使用具有左、中、右三路主输出的调音台，而且左、中、右三路主扬声器声可分别独立地覆盖全场；另一种是C/?(L+R)方式，即中置(C)扬声器单独覆盖全场，左(L)和右(R)两路扬声器加起来共同覆盖全场。 ????三声道系统，尤其是空间成像系统(SIS)既可实现声像在左、中、右方向移动的效果，也可实现声像在左、右之间移动，左、中之间移动和右、中之间移动的效果，所以它迸一步改善了声像的空间感，它还利用了人的心理学的作用，使人们获得更高的主观听觉感受。因此，SIS扩声系统具有如下优点。 ????(1)根据需要，可以选择单声道、双声道、三声道二种模式工作。通常，单声道模式适于演讲或会议使用，双声道模式适于立体声音乐放送，三声道模式适于演出。 ????(2)较好地解决了音乐和人声兼容扩声的问题。可按不同频率均衡，适应音乐和人声的不同要求，而且观众可以根据自己的需要，利用人的心理声学效应——鸡尾酒会效应（即选听效应），从演出中选听人声和音乐声，人声和音乐声兼容放音的问题也就得到了很好的解决。 ????(3)提高了再现声音的立体感。SIS可以将声音图像在左、中、右不同方向进行群落分 布，加强了屯体声效果，使得再现声音立体感有所提高，主要表现在以下两个方面。 ????①声像具有更好的多声源分布感，听音者听到的早期反射声和混响声更加接近实际情况，临场感、声包围感和声像定位感也得以提高。 ????②可以比较好地突出某个独立的声音。由于各个声源的声像具有多方向、多方位的分布感，某些需要得到突出的声源声音能够较好地显示出来，这对于再现如独唱、独奏领唱等声音大有益处。 ????(4)使声音更加逼真清晰。SIS的噪声感受比纯单声道或普通双声道系统相对要小些，这是因为SIS改善了声音的空间感，使得背景噪声在多个方向分布，即噪声分布更加分散，而声源声音是集中在一个方向上，与噪声相比优势明显，亦即声源声音受噪声影响更小，因此听觉信噪比有所提高，声音听起来会更加清晰。 ????图11-13所示是日本某剧场的扬声器布置实例，它采用三声道系统方式，图11-13?(b)平面图的上半部为二楼，下半部为一楼。 ????二、延时的应用 如图11-12所示，目前剧场典型扬声器布置方法都是把主扬声器集中布置在舞台口上方。主扬声器一般由低音音箱和中高指向性号筒组成，如图11-12所示。如此布置的主要原因，一是人耳对垂直方向的声音方位感分辨能力远没有水平方向上灵敏，二是易于使观众席声场（声压级分布）均匀。 ????如果剧场和厅堂内有两层眺台或者长度较长，为了使眺台楼底下（或观众厅后区）有足够的响度和一定的清晰度，还应在眺台楼底下安装辅助扬声器，如图11-14?(a)所示。 但是，这样布置存在着两个问题：一是主扬声器系统对前区观众席的俯角过大（一般超过45°），使得前区观众感到声音是从舞台拱顶的主扬声器传来的，和舞台上的演员形象分离，即产生“声像不一致”；二是眺台底下的观众既听到主扬声器传来的声音，又听到辅助扬声器传来的声音，如这两个声音的延时较大，将会严重影响“清晰度”，而且，观众先听到辅助扬声器传来的声音，根据“先入为主效应”，观众将会感觉到声音是从辅助扬声器传来的，从而产生严重的“声像不一致”。 ????目前，解决这两个问题的主要方法是：在舞台两侧放置拉声像音箱，同时应用哈斯效应原理，给主扬声器和辅助扬声器加一定的延时。 ????哈斯发现，一个延迟的声音可以比先到达的声音有更高的声压级，但在主观卜它们听起来却一样响。他经过实验得出：对于一个延迟10～25ms的声音，必须比先到的声音大约高10dB，两者听起来才一样响。图11-15所以即为著名的哈斯曲线。 ????另外，还有一个重要的声学现象值得注意，即：听者只注意到第一个到达的声音的方向，