秦文君-我是个可大可小人.docVIP

秦文君:我是个可大可小人所有80年代出生的人,他们的童年记忆中肯定都有两对兄妹,一对是皮皮鲁和鲁西西,另一对就是“男生贾里”和“女生贾梅”。如今,“皮家爸爸”郑渊洁已经封笔不写《童话大王》很多年,“贾家妈妈”秦文君却从来没有停止为孩子们写小说。从1981年至今,秦文君已出版作品400万字,代表作有《男生贾里全传》《女生贾梅全传》《小鬼鲁智胜》《小丫林晓梅》等,获得过国际安徒生奖提名奖、中宣部“五个一工程”奖、国家图书奖、中国图书奖、中国作家协会全国优秀儿童文学奖、冰心儿童图书奖、电视剧飞天奖、台湾中华儿童文学奖、台湾杨唤儿童文学奖、台湾九歌文学奖等四十多种奖项,今年2月,她更是获得了“2009年度上海文艺家荣誉奖”。 秦文君能把平凡的、琐屑的校园生活,神奇地写出童趣的光彩;把孩子一步步带入贾里与贾梅的生活天地,与他们共享欢乐、同担痛苦,一起去参加欢乐的生日派对、去冒险去闯祸、去逃避去弥补,一起幻想当明星、竞争礼仪小姐、寻找真正的患难之交,最后又梦想成真……最让人惊奇的是,这些故事,曾经让80后的孩子们着迷和感动,又让90后的孩子们着迷和感动;到如今,00后的孩子们成了小学生,他们仍然为之着迷和感动。是什么让这些小小人物们穿越了时代的隔阂,是什么让这些小小故事们永远具有打动人心的力量? “好的儿童文学不仅仅是给儿童看的,也是给成年人看的。经典儿童文学中有全人类的财富,特别是其中人文的情怀。”秦文君这样说。 记者:从1981年创作第一篇儿童文学作品至今,写了这么多“小人书”,你是怎样保持旺盛的创作欲和童心的呢? 秦文君:能一直写这么些年,大体有两个原因:一是觉得儿童文学这个东西,你越写就觉得讲究越多,可能外行会觉得就是编些故事哄哄孩子,很简单,要真的进入“门道”后才会觉得其实很难写的。儿童文学,是要用最简单的笔触来描绘人性的奥秘、世界的奥秘――把那些很复杂的东西简单的说出来其实一点不简单。所以呢,写得越多越觉得我还有很多没有写出来,我还有更多更好的东西要写,这样的写作很有吸引力;另一个动力和童心来源就是小读者来信了,我的作品虽然都是儿童文学,但年龄跨度很大,小学低年级可以看《调皮的日子》,小学高年级到初中可以看《男生贾里》和《女生贾梅》,到了高中可以看《十六岁少女》,这些孩子们都爱给我写信,这些信就是我的动力,让我觉得自己做的事情被认同被喜爱,不仅能给自己带来快乐,还能给孩子们带来快乐,是很有价值的。 记者:那些有趣的故事,逼真的体验,让人忍俊不止的童言,都是怎么来的呢? 秦文君:很多都是孩子们给我的啊。我常常从他们的信里得到灵感,得到细节,得到他们那个年龄层特有的看事情的观点甚至说话的语气,孩子们的信给了我很多素材。 记者:很多当年读你小说并深深共鸣的孩子,现在都已经有自己的孩子了,而你还在写那帮孩子的故事。当你年纪越来越大、童心越来越少、看事情的角度越来越成熟世故的时候,你有过灵感枯竭或者情绪无法投入“儿童叙事视角”的时候么? 秦文君:没有啊,我常常是觉得灵感太多,时间不够写呢。所以有一种说法说,“儿童文学作家都是天生的”,就是说,这些人是天生能保持童心的,不会随着年龄的增加失去童心。我是一个可大可小的人,呵呵,我虽然在成人的世界,但仍然有一颗赤子之心。 记者:看你对笔下的贾里和贾梅就像你自己孩子那么熟悉和宠爱,他们的原型是你的女儿么? 秦文君:原型不是她,我创作这两个人物的时候女儿才两岁不到呢。“贾里”的原型是一个给我写信的男孩,信上他说了一些对学校生活的抱怨,他觉得现在男生在学校不吃香了,学校是女生的天下了,我看了觉得很有意思,很少有那么小的孩子从性别角度来说这个话题,于是就以他和他的学校生活为原型创作了《男生贾里》。 记者:那女儿的出生对你的写作有什么影响或者改变么? 秦文君:太有帮助了,陪伴女儿成长的过程,就好像我自己又经历了一遍童年和青春期,她的成长过程给我提供了很多细节。 记者:她喜欢看你的书么? 秦文君:挺喜欢的,有时候看了我写到一半的,就天天催我赶快写完。 记者:这次你获得“艺术家荣誉奖”,这是对你作品的艺术价值的肯定,亦可以看作是对儿童文学这种文学样式的肯定。如果你是写一些成人题材甚至畅销小说的,写到你这样的程度恐怕早已成名人大家了,可你给很多“大人”的印象却始终只是个“孩子王”,“写小人书的”;人们也始终觉得“儿童文学”是登不上“文学殿堂”、算不得“艺术”的。这是对儿童文学的偏见么? 秦文君:某种意义上说,这确实是一种偏见,并且在中国这样的偏见比较明显。在英国,可能有30%的成人在家里没有孩子的情况下也会去买儿童文学、甚至儿童绘本看,是为了保持自己的童心和得到天真的快乐。相比之下在中国就很少见,这可能也是因为中国