《傲慢及偏见》女性主义叙事解读.docVIP

《傲慢及偏见》女性主义叙事解读摘 要：简·奥斯汀的作品以婚恋为主要创作题材，关注18世纪末19世纪初英国女性生存状况，显示了其特有女性关怀和女性主义思想，而作为其所有作品中最著名的《傲慢与偏见》就是代表之一。本文将从女性主义叙事学角度出发，探讨简·奥斯汀如何通过采用反讽、全知叙事、聚焦、直接和间接人物描写等叙事技巧，成功构建性格鲜活的男性、女性形象，不同婚姻关系，并且挖掘在这些人物和人物关系中所隐含的简·奥斯汀的独特女性主义观点。 关键词：《傲慢与偏见》 人物 婚姻关系 女性主义叙事学 一、引言 英国女作家简·奥斯汀（Jane Austin）是一个典型的女性主义作家，她一生创作了多部小说，如《傲慢与偏见》、《诺桑觉寺》、《爱玛》、《劝导》、《理智与情感》等，都成功创作了一个个聪慧、勇敢、个性鲜明，敢于蔑视世俗的新女性形象。塑造的这些女性人物特立独行，经久不衰，是简·奥斯汀女性主义和新婚姻观的化身。简·奥斯汀的作品在众多评论家中素有“简约的艺术”的口碑，她关注创作手法，内容清新简约，情节百转千回，人物跃然纸上。目前学界对这部作品的女性主义研究硕果累累，也有部分从叙事学角度出发，但是从女性叙事学角度对这部作品的探讨着墨不多。众所周知，女性叙事学角度不同于传统意义上的女性主义批评，传统的女性主义批评一般聚焦于故事层，即文本的意义，而忽略表达层，而女性主义叙事学关注叙述技巧和造成这种结构的深层原因。研究对象上，传统的女性主义批评都是通过解构男性作家的作品中被贬损的女性角色达到唤醒人们对于女性价值的目的，而女性主义叙事学研究者们具有关注女性作家创作文本的倾向。本文通过分析简·奥斯汀的作品是如何通过全知叙事、聚焦、时空切换等叙事手段放大对部分女性角色的正面描写，同时将对部分男性角色的反讽的叙事手段结合起来塑造女性形象，从女性主义叙事学角度对这部作品人物及婚姻关系进行剖析，展示作者独特的女性主义立场，而达到进一步赏析作品的目的。 二、反讽手法下的男人和女人们 西方文化中，主流意识形态往往把自己与一个处于从属地位的他者相区分并固执的认为：他者是粗鄙和低下的，如女性，有色人种，第三世界人民和文化等就一再被认为是偏离了父权制和白人中心的社会规范。[1]传统的男性作品中的女性角色的建构与描写，都是建立在男性经验上的他者。在作品中男性的价值观被推崇，而总在扮演着从属于男性的角色。比如《名利场》，男性作家萨克雷虽然和简·奥斯汀同样把女性放在镁光灯下，但是在这部作品中的女性是被描写成两个极端，一个极端的代表是“精明狡猾”“善于投机”“无所不为”的Rebecca，另一个极端是“纯洁善良”“温和柔顺”“优柔寡断”的Amelia。萨克雷虽然对作品中两位女性持部分同情态度，而且即使对于后者是欣赏的，整部作品表现的主题是：无论是她们中的谁，都是那个时代的牺牲品。[2]可见女性的评价完全是建立在父权制和男性视角的基础上的，是服从的，对父权制价值观归顺的才会加以褒扬，这种通过全知的不加干预的视角和反讽叙事手法对女性角色最后的结局颇有一种“自得其所”的高高在上的审视。有趣的是，女性作家简·奥斯汀同样是一部描写女性的作品，同样在作品中采用了全知视角的叙事手法，却不动声色地展现了女性标准“美丽”“智慧”“主见”“教养”等美好的特质，并且在作品中某些男性出现的部分采用了相似的反讽叙事技巧，显露了作者对父权偏见的反对和倡导女性关怀与女性独立等独特的女性主义主题。这种“师夷长技以制夷”的手法，使男女角色发生了颠倒，传统的男性文本中一些女性角色手法被用于男性描写。在四组婚姻关系中，叙述者对四个男性角色叙事手法也不尽相同。 在《傲慢与偏见》中，叙述者聚焦班纳特的远亲威廉·柯林斯（William Collins）就是这样的体现，在其来信后他如约拜访，班纳特一家比较热情，但是他却显得很高傲，把班纳特一家的房子当成了自己的家。字里行间中，读者都能体会到叙述者对柯林斯的讽刺，对这位初来乍到的客人并没有什么好感，他既善于阿谀奉承，对于金主溢美之词甚至夸大其词。他也懂得如何利用自己的地位为不如他的人施加压力，叙述者揭露了他此行的真实目的是为了考察班纳特家几位女儿是否有传闻中的好相貌，并且在几位小姐中挑选一个，并且认为这样做正好各取所需，并且自大的认为这真是个独出心裁的办法，既极其妥善得体，又来得慷慨豪爽。通过这种全知视角的聚焦，柯林斯的一举一动和内心世界全部暴露在读者面前，从上述的反讽手法可以推断出叙述者要将读者的注意力引导到这个男性角色的负面特质上。 除了柯林斯外，文本中其他三位男性角色的描写也或多或少运用了反讽和对比的手法：三位男性中，达西（Darcy）与彬格莱（Bingley）是好朋友，韦翰（Wikham）是达西父亲曾经疼爱后又背叛的养子。在描写到