《热铁皮屋顶上猫》性感及谎言.docVIP

《热铁皮屋顶上猫》性感及谎言斯嘉丽·约翰逊一出场，理查德·罗杰斯剧院内立时掌声四起。卷曲金发加复古紧身裙，斯嘉丽性感无处藏匿。 当晚，已有90年历史的理查德·罗杰斯剧院座无虚席。1300多个红丝绒座椅紧凑拥挤，通道狭窄，后排座位骤然升高，观众左挨右，前碰后，观演气氛经这种“亲密”煮沸之后仿佛更加热烈喷薄。 《热铁皮屋顶上的猫》的大多数版本里，玛姬都是热辣性感的形象。同样的，2013剧场版里，斯嘉丽·约翰逊在第一幕的很长一段时间，都只穿着真丝低胸内衣。扮演玛姬丈夫布雷克的本杰明·沃克更是只在腰间搭条浴巾，高大的身体线条比例精当，面孔忧郁帅气，一度还在舞台上解下浴巾全裸更衣。 虽然斯嘉丽曾表示以往玛姬的性感戏份被过度滥用，自己不会用太多的裸露和挑逗动作来诠释角色，但这部剧却显然扩大了性感的面积：铸铁花式大床摆在舞台正中央，屋顶吊扇缓缓旋转，美国南方午后热烈慵懒的阳光透过落地窗照射进来，落在男女主角精致诱人的面容和身体上。隔断空间里的私密氛围，暧昧和诱惑不言而喻。 《热铁皮屋顶上的猫》是田纳西·威廉姆斯的代表作，1955年首次搬上百老汇便同时赢得普利策戏剧奖和托尼奖，至今已有十几个戏剧版本、一个电影版本和两个电视版本。故事发生在美国南方，富有的棉花种植园主“大爹地”将不久于人世，大儿子库伯偕孕妻梅和5个孩子，小儿子布雷克偕妻子玛姬，全家齐聚庆祝“大爹地”65岁生日。库伯夫妇一心在钱，借口弟弟没有后代，想阻挠他继承财产。布雷克则无心于此，他因好友斯基珀向自己表达爱意遭拒自杀身亡而自责不已，整日沉醉于酒精，又因怪罪妻子引诱斯基珀而惩罚她不与她同房。玛姬春心撩动时刻想亲近丈夫而不得，又要防备库伯夫妇的算计。剧中人各怀心事、明争暗斗，三幕戏围绕着谎言、死亡和性展开。从头至尾，大小冲突承转衔接起伏不断，极富张力。布雷克的一句话可揭示主旨：“我们生活在谎言体系里，酒精是一条出路，死亡是另一条。” 整部剧的场景设计柔软慵懒，连幕布的材质都选择了透视绵，却更加反衬出剧中的刀光剑影、暗潮涌动：“大爹地”那“教父”般对整个家族的控制，哥嫂的贪婪，玛姬和布雷克床笫之间性的对抗，神父为让“大爹地”死前给教会捐一大笔钱的费尽心机。某种意义上，戏中的每个人都是热铁皮屋顶上的猫，不时伸出利爪互相伤害，彼此争斗。 1958年电影《热铁皮屋顶上的猫》的成功，很大程度上归功于保罗·纽曼和伊丽莎白·泰勒，他们在最优美动人的年龄贡献了精湛的演技，成就了这部电影。这样不由自主地比较起来，唯一的遗憾是斯嘉丽·约翰逊的台词，她不像布雷克的扮演者本杰明·沃克生长于乔治亚州，南方口音自然清晰动听。作为一名纽约大妞，斯嘉丽以粗哑低沉的嗓音模仿南方口音，显得直率生硬而不真实，部分丧失了台词的韵律感，让人不停出戏。但看得出斯嘉丽很下工夫，对玛姬的复杂性格诠释非常到位。 一开场，斯嘉丽·约翰逊扮演的玛姬便冲上舞台，不停地和丈夫布雷克唠叨着令人生厌的哥嫂和他们那5个“没脖子怪物孩子”，直到后面说：“我也不知道待在热铁皮屋顶上能有什么结果，只要能待在上面，便能待多久就待多久……”这样一个有活力有坚持又很实际的角色很符合斯嘉丽和前夫瑞恩·雷诺兹离婚后的状态，在一次采访中她说：“这几年我感到非常脆弱，前所未有的脆弱。再也不想为了逃避而匆忙接戏。一旦我想工作了，我想开始接一些大人的角色，那种知道为了生存该做什么的坚强女性角色。”她还用现实中的自己与玛姬作比较：“能把自己裸露在一个人面前，露出你的胖肚腩，然后愿意面对坚硬事实的痛楚和拒绝，这就是我，这也是玛姬。” 影视明星参演百老汇剧目，并不一定会成为票房吸金石，但在年底旺季时仍然是趋势。往年音乐剧领跑票房的圣诞假期，此次最赚钱宝座却被阿尔·帕西诺和斯嘉丽·约翰逊主演的两部剧抢了去。阿尔·帕西诺以周薪12万美元外加票房分成，出演获得过普利策奖的百老汇剧《拜金一族》。斯嘉丽参演《热铁皮屋顶上的猫》，据说周薪为4万美元，外加至少7.5%的票房分成。之前还有前阿汤嫂凯蒂·霍尔姆斯出演的剧目《死账户》，可惜因票房低迷被提前7周叫停。 身为土生土长的纽约人，近几年又时常活跃在百老汇舞台上，斯嘉丽毫无疑问深受纽约戏剧迷的喜爱。相较《死账户》圣诞假期24万美元的周票房，《热铁皮屋顶上的猫》预演第一周便入账84万多美元，好于此剧过去9年两个百老汇版本的任何周票房。通常百老汇剧目都会加演周六下午场——玛特奈（Matinee），可《热铁皮屋顶上的猫》不但周六有下午场和夜场，周三也有下午场和夜场。斯嘉丽上一次登台百老汇是2010年，主演阿瑟·米勒的名作《桥上风景》，获得当年美国托尼奖戏剧类最佳女主角奖。 《热铁皮屋顶上的猫》是田纳西·威廉姆斯最富戏剧性的作品，结构、冲突、语言、思想无一不佳，很多演员表示过“只要你演