论美声唱法对民族唱法演唱技巧地影响——以吴碧霞为例.pdfVIP

目 录 中文摘要„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„I Abstract„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„错 误 ! 未 定 义 书 签 。 绪 论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„ 错 误 ! 未 定 义 书 签 。 第一章 美声唱法与民族唱法演唱技巧概述„„„„„„„„„„„„„„„2 一 美声唱法与民族唱法概述„„„„„„„„„„„„„„„„„„„3 二 美声唱法传入中国„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„4 三 美声唱法与民族唱法技巧的异同 „„„„„„„„„„„„„„„„4 第二章 由“吴碧霞”看美声唱法对民族唱法技巧的影响„„„„„„„„„„6 第一节 吴碧霞对美声、民族唱法技巧的把握„„„„„„„„„„„„6 一 吴碧霞学习声乐的主要经历„„„„„„„„„„„„„„„„6 二吴碧霞选择作品的角度探究 „„„„„„„„„„„„„„„„7 三吴碧霞的演唱技巧 „„„„„„„„„„„„„„„„„„„„8 第二节 吴碧霞演唱技巧的合理性„„„„„„„„„„„„„„„„„9 第三章 美声唱法对民族唱法演唱技巧影响的启示. „„„„„„„„„„„10 一 明确技巧的地位„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„10 二 加强自身艺术及文化修养„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12 三 洋为中用，立足本土 .„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„12 III 结语„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„13 参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„14 IV 绪 论 美声唱法区别于其他唱法的最主要特点就是整体共鸣与混合声区唱法，真假声按音高 比例混合恰当，并且注重积极有效地调动所有的共鸣腔体。因此，美声唱法具有优美的音色 音质、巧妙灵动的花腔、完美的连音、极妙的半音技巧和令人惊叹的弱音控制能力等，美声 唱法注重人的生理机制的自然规律，并形成了一套符合生理规律、科学系统的训练方法，在 歌唱技巧方面有很多独到之处，可以使歌声与情感密切融合达到感人至深的完美境界。由此 可见美声唱法为世界人称赞与认同是名副其实的，随着世界文化的交流碰撞日益频繁和深 入，美声唱法传入中国，自然对中国的民族声乐艺术产生或多或少的影响。 我国的民族唱法追求声情并茂、字正腔圆、形神兼备的境界，它融合了中国戏曲、民 歌、说唱及西洋美声唱法的因素，强调声音的明亮、透澈、甜美与浓厚的民族韵味，注重表 达我国人民的精神、思想与时代呼声。中国民族声乐艺术历史悠久，源远流长，它以民族语 言、本土文化、民族唱腔和韵味为基础，注重吸收美声唱法的优点发展完善自身，形成了具 有独特风格的中国民族唱法，近年来我国现代民族歌唱家宋祖英、谭晶相继在世界各地成功 举办了以民族声乐为主要内容的独唱音乐会，吴碧霞的演唱水平横贯中西，近年来她在国际 与国内重大比赛中屡获嘉奖，获得广泛赞誉，这表明中国民族声乐正在逐步迈向世界。 值得一提的是现在中国音乐学院任教的青年歌唱家吴碧霞，她被誉为“中西合璧的夜 莺”，她技贯中西又立足中国民族声乐的做法令我们对民族声乐的发展充满了责任感与自信 心。然而在鉴美声唱法演唱技巧的过程并非一帆风顺，现在很多学院派的声乐学习者普遍存 在一些技术问题，比如能够很完整地演唱大段的意大利歌剧咏叹调，却不能够唱好一首短小 的中国民歌；很多声乐学习者声音很好，就是缺乏神采和韵味·······由此我们可以得出一 点启示：在学习声乐过程中时，我们不应盲目崇拜西洋美声唱法，而要用西洋科学的发声技 巧充实我们的民族声乐，从而使我们的民族声乐得以发展，真正做到“洋为中用”。要做到 这点需要我们勤奋学习研究美声唱法的优点，谨慎地加以选择，巧妙地加以创新应用，尊重 科学及自然规律，勇于实践，