解读城市景观中及视觉秩序.doc

解读城市景观中的视觉秩序 周鸽 杭州师范大学 摘要：城市景观，作为一种物质的表现的方式，是一种可以看到、感觉到的物质形态，也是一个地区经济、政治和文化水平的体现。本文从城市景观设计视觉秩序的所出现的误解的现象、原因、视觉秩序的重要性及解决的办法等几个方面论述了城市景观设计中的视觉秩序。 关键字：城市景观;视觉秩序; Key words：City landscape ; Visual order ; 一、引言 针对中国高速发展的城市化运动，城市景观的变化也体现了一个城市文明和品味的提升。在文明和美化的名义下，城市的整治的工作在全国不同的城市陆续展开——灌注的是视觉上的“文明与美”的理解。在展开的同时也带来的一系列的问题，也就是把视觉秩序理解为视觉感受的统一性。因此本文提出“视觉秩序对城市景观设计的重要性以及视觉秩序所隐藏的文化价值”等来解读城市景观中的视觉秩序。 二、视觉秩序的提出及概念界定 1.视觉秩序的提出以及产生的历史背景 “视觉秩序”这一概念的是奥地利建筑师和景观规划师卡米罗·西特 （Camillo Sitte ,1843—1903年）在1889年著的《城市艺术》（The Art of Building Cites）一书中提出的。在工业革命之后，因为设计师们过分的强实用功能和生硬的规划，造成七拼八凑的物质面貌城市景观设计，而对传统城市的极大冲击以及当时建筑师和规划师日渐分离，西特提出：“建筑师的责任是使规划与建筑协调一致，城镇设计除了技术问题，还有艺术问题。”他反对以“现代化”的名义搞大拆大建，或从图纸美学出发追求刻板的网格式的规划，主张建筑师应重视外部空间的研究，城市规划中应分清交通干道与步行街的不同作用。 1960年，凯文·林奇（Kevin Lynch）在《城市意象（The image of City）》中。已经开始将城市景观同人们在城市中的体验与人们的行为心理结合起来。几乎同一时间，英国的戈登卡伦卡伦天津大学出版社2000-10 【4】艾伦.泰特著. 周玉鹏 肖季川译 . 城市公园设计[M].中国建筑工业出版社，2005. 【5】姚宁. 美的视觉秩序[J].教学相长 2006-06 在哲学意义上，人与环境构成了基本的结构关系，人对场所和环境的意义的体验构成了人作为存在的立足点，场所因人而有了“精神”，建筑是这种场所精神的视觉化表象。场所的结构形式可以变化，但场所的精神却可能继续存在。不过，舒尔茨所描述的这种场所精神存在的前提是人与环境的交流应予以保护，这也是城市保护的重要基本点，值得保护的不是徒有其表的物质形态，而是隐藏在背后的社会生活。这就是为什么优秀的城市景观能够鼓舞并升华人的灵魂，成为一个城市永恒不变的城市象征的原因。就像意大利罗马的西班牙大阶梯那样（图2），成为游客和市民共同心驰神往的场所，因为它融进了城市的现代生活。 所有的经验，包括审美经验和审美意识，都和一定的结构有关。应该在整体结构的基础上对视觉对象进行整体的把握。而由美国格式塔心理学家鲁道夫·阿恩海姆在其《视觉思维》中所创用的视觉思维，即视知觉的概念，更强调视知觉的感知过程，就是一种概念的形成过程。 在书中，以艺术家的眼光，从视觉、心理以及内涵等方面关注了城市景观的细节及组成，比较系统的论述了视觉秩序对城市景观的重要性，和古典主义的静态的视觉秩序相比，卡伦更强调视觉的整体连续性，是动态的感受。如果说林奇的《城市意向》是系统的论述了城市景观的要素的话，卡伦的《城镇景观》则把视线延伸到了各个细微的层次（图12）。 对城市美好形态的关注重新回到对生活本身的关注上来，从西特（Camillo Sitte）到 后来的卡伦（Gordon Cullen），林奇（Kevin Lynch）以及克里尔（Rob Krier）等，这些大师们不断的用他们专业的眼光关注并引导着城市的发展，不过城市形象的塑造其实更多地来自于城市中的各种人群。1991年，考斯托夫（Spiro Kostof）在他的总结性的书《The city shaped》中写道，“这些人群包括军事工程师，官方行政人员，也包括乡巴佬（开拓殖民地的领导人），他们创造了伟大的西西里希腊城镇，大量的中世纪欧洲贵族的新城镇，还有设计纽约的摩西斯（Robert Moses）以及设计费城的培根（Edmund Bacon）”39我们的城市有很多并没有设计者去设计，而是来自于对每日生活的自我适应，城市每天都受到来自真实生活的洗礼。 吉伯德就这样认为：“我们必须强调，城市设计最基本的特征是将不同的物体联合，使之成为一个新的设计