唐诗十一讲.pptVIP

2、刘柳。 刘禹锡、柳宗元交情甚笃，才华相当，而且 “二十年来万事同”，政治遭遇非常接近。 刘禹锡诗歌有民歌色彩。《竹枝词二首》其一： 杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情还有情。 柳宗元，苏轼评：“忧中有乐，乐中有忧。”孤峭凄苦，淡泊放达。如《江雪》： 千山鸟飞绝，万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 3、元白诗派：白居易，元稹。 白居易（772—846）字乐天，号香山居士、醉吟先生。晚年曾官太子少傅，谥曰“文”，故世称白太傅、白文公。祖籍太原，曾祖移居下邽 （今陕西省渭南县东北），遂为下邽人。 贞元十六年（800）进士及第，十九年，和元稹同时考中“书判拔萃科”，授秘书省校书郎，两人订交，约始于此，其后二人诗坛齐名并称“元白”。 白居易是唐代新乐府运动的主要倡导者，他主张诗歌在内容上要贴近现实生活，形式上要平易化，内容和形式相统一。白居易、元稹等人不但自己努力实践，并大力倡导，相互交流，形成了一个颇有声势的文学运动。他们创作的诗歌都符合乐府“感于哀乐，缘事而发”的精神，和汉乐府现实主义的优良 传统一脉相承。 （四）晚唐诗风和小李杜： 唐代诗歌经过盛唐中唐开拓之后，已难以再有新的突破，晚唐一般诗人的作品创造性不大，题材、境界较为狭小，但也有一二例外，这就是杜牧和李商隐。 1、杜牧 杜牧以怀古咏史诗著称，他的这类作品不但数量多，而且即使在不属于怀古咏史的题材中，也在即景抒情中注入了深沉的历史感慨，普遍表现出伤悼的情调。 《赤壁》 折戟沉沙铁未消，自将磨洗认前朝。东风不和周郎便，铜雀春深锁二乔。 《题宣州开元寺》 六朝文物草连空，天澹云闲今古同。鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。惆怅无因见范蠡，参差烟树五湖东。 2、李商隐的生平和诗歌内容 家世的孤苦不幸，瘦赢文弱，形成易于感伤的性格 。陷入牛李之争，仕途不畅，中年丧妻，心情悒郁。“多感”、“有情”，及其所带来的悲剧色彩，在他的创作中表现得十分突出。 李商隐的抒情之作中，最为杰出的是以无题为中心的爱情诗，这些诗虽然在他的创作中不占多数，但却是他独特的艺术风貌的代表。 《无题》 相见时难别亦难，东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。 《锦瑟》 锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。 庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。 沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。 此情可待成追忆，只是当时已惘然。 李商隐诗歌的艺术成就： 第一，朦胧多义和心灵世界的开拓 。雾里看花的朦胧诗境 。辞意飘渺难寻。 第二 ，大量用典。着眼于原典所传达或所喻示的情思韵味 。“庄生晓梦迷蝴蝶”——人生如梦——浓重的迷惘感伤情思。 第三 凄艳浑融的风格 。 二、李白的浪漫主义诗风和杜甫的现实主义诗风 （一）李白 生于碎叶，游于四方；终南虽捷径，夙愿难酬望；一朝随错君，此生空怅惘。 余光中：酒入愁肠，七分化作月光，余下三分呼为剑气，绣口一吐，就是半个盛唐。 李白诗歌的浪漫主义艺术个性： 第一，强烈的主观色彩，雄奇奔放的文风。主要表现在侧重抒写豪迈气概和激昂情怀，很少对客观物象和具体事件做细致的描述。 第二，李白式的抒情，似暴风急雨，骤起骤落，如行云流水，一泻千里。 第三，想象大胆奇特，常有异乎寻常的衔接，随情思流动而变化万端。 第四、意象清新明快、明丽爽朗。 宣州谢脁楼饯别校书叔云 （二）、杜甫 杜甫(712-770) ，字子美，诗中尝自称少陵野老。祖藉襄阳(今属湖北)，自其曾祖时迁居巩县(今属河南)。晋朝名将杜预之后。审言生闲，闲生甫。 (1)青年游学 。（2）34岁后长安求官。 （3）晚年漂泊西南。 2、杜甫的诗歌 （1）记事诗。客观的真实的叙述和主观的强烈的抒情，融为一体。三吏：《石壕吏》、《潼关吏》、《新安吏》； 三别：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。 （2）杜甫的律诗 把律诗写得纵横恣肆，极尽变化之能事。合律而又看不出声律的束缚。如《望岳》： 岱宗夫如何？ 齐鲁青未了。 造化钟神秀， 阴阳割昏晓。 荡胸生层云， 决眦入归鸟。会当凌绝顶， 一览众山小。 3、杜诗的艺术风格 （1）沉郁顿挫 ：沉郁，感情的悲慨壮大深厚；顿挫，是感情表达的波浪起伏、反复低回。 （2） 萧散自然。 闲适情趣，安静明秀的境界，细腻的景物描写，形成杜诗中另一种不同的风格。 《登高》 《旅夜书怀》 细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著？官应老病休。飘飘何所似？天地一沙鸥。 《梦李白?其二》 浮云终日行，游子久不至。三夜频梦君，情亲见君意。告归常局促，苦道来不易。江湖多风波，舟楫恐失坠。出门搔白首，若负平生志。冠盖满京华，斯人独憔悴。孰云网恢恢，将