论电视深度报道及新闻记者思维方式变革.docVIP

论电视深度报道及新闻记者思维方式变革中国的电视新闻在早期多为动态新闻，虽然反应迅速但是简约、肤浅，其理性高度匮乏。后来，对新闻价值的强调，使电视作为事实反映工具的特征体现出来，20世纪90年代电视深度报道、电视新闻评论应时而生，并得到了空前的发展，从而也为中国新闻界带来了勃勃生机，对中国社会的发展产生了深远的影响。 一、认识深度报道 电视深度报道不是一种节目形态，而是一种电视制作的理念，它不是对事件、现象简单的、浅层的记录和描述，而是全方位地从深层次上报道事件的前因后果，挖掘新闻背后的新闻。 1993年，中央电视台《东方时空》诞生，这个杂志型新闻节目对新闻事件和人物进行全面、深度、个性化报道，改变了中国大陆观众早间不收看电视节目的习惯，获得了成功。 而随后创办的《焦点访谈》是90年代深度报道的标志性作品，“时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说”是它的宗旨。不久，该栏目获得较高的收视率，使人们充分认识到电视新闻本体的内涵与媒介所负载的舆论监督功能。中央台《新闻调查》栏目，把电视深度报道推向了当下的极致。 除了中央电视台开办了具有全国影响的深度报道新闻评论栏目外，各城市台、各省级台后来连县级台也先后创办了各种新闻评论栏目。它们对社会普遍关注的事件或现象进行多侧面、多角度、深层次的剖析，已成为新闻媒体提升传媒品牌、扩大社会影响、吸引受众注意力的有力手段。 在社会对电视深度报道需求走旺的大背景下，随着“受众中心意识”的进一步确立，对社会的丑恶现象批评曝光，进行舆论监督，是现阶段电视新闻类节目最大的热点。 二、深度报道的叙事策略和话语分析 1、深度报道的故事化叙事 跟传统新闻报道模式不同，电视新闻的深度报道不仅仅停留在事件五要素的报道，突破了 “一人一地一事一报”的平面式、孤立式报道，要求对新闻事实进行跨越时空、由表及里、从内到外的综合反映。 深度报道通过叙事向受众展示整个调查和采访的过程，对新闻事件过程中的曲折性、复杂性要有所反映，随着对事实中 矛盾、疑问的消解，达到受众对整个新闻事件的领悟和理解。 2、电视深度报道的画面语言分析 电视画面可以对有声语言进行强化和证实，也可以对有声语言进行颠覆，建立更具说服力的规范。 画面作为电视媒介最主要、最具个性的表现手段，可以很大程度上弥补报道中有声语言表现力上的不足，为其提供“看得见”的证据支撑。在剪辑过程中，运用话语内容和画面上的可比性、矛盾性，把涉及同一焦点问题的两方观点剪辑到一起形成对峙，事实会因此昭显，谎言会自然破灭，报道的潜在意旨也就得以流露。 在《透视运城渗灌工程》中，地区各级领导在采访中都信誓旦旦地说绝大多数渗灌都在发挥作用，而拍摄到的画面却是个个渗灌中都满是枯草、无法通水。调查中并不过多介入记者的言词，将事实用无声的画面陈列出来，实现了对采访对象言语的彻底颠覆。 三、新闻改革下新闻记者思维方式的变革 新时期，我国经济的发展、电视新闻的改革和受众对信息的需求对新闻工作者提出了新的任务和要求，我们必须重新疏理我们的思维方式，优化我们的思维结构，用开放性思维、求异性思维、创造性思维等创新的思维方式去思考问题，实现思维的现代化和科学化，以跟上时代发展的步伐。 （一）从封闭思维到开放性思维 所谓开放性思维，是指突破传统思维定势和狭隘眼界，多视角、全方位看问题的思维。记者在构思、采写报道时，只有把思路打开，既向后看，又向前看，把新闻线索和背景联系起来，然后通过思考、衡量和判断，才能写出有新意的报道。 在新闻实践中，记者用开放性的思维方式，就能够不断地有所发现、有所发明、有所创造、有所前进。《焦点访谈》的一期节目《局长醉死歌舞厅》中，记者把注意力不放在事件的表象上，而是通过调查，分析事实背后的因果联系，确定逻辑关系之后，整个节目的主题脉络就清晰了，因此在调查过程中根据“局长”和“歌舞厅”这两个关键词进行理性的延展，而尽量减少对过于具体的细枝末节，特别是对事件主体人物的猎奇。 （二）从求同思维到求异思维 人们在思维时，习惯于求同思维，顺向思维，不习惯用逆向求异的思维方式，去发掘事物蕴涵的某种属性。“新”是新闻的本质特征之一，在新闻工作中就要求记者运用求异思维进行多角度、多层次、多侧面的突破常规的思考。 随着科学技术的发展，新闻资源的共享性不断提高，新闻报道同质化趋向越来越严重。要想使写出来的报道拥有更多的观众，记者在在节目制作中，应自觉地运用求异思维，变资源共享为独家视角、独家观点，深入挖掘节目素材，寻找不同的视角，阐发独到的见解，深入报道读者已知事实背后为读者所不知的事件成因、道理和趋势，有效地利用和挖掘有限的共享资源。 （三）从习惯性思