新世纪以来我国纪录片发展.docVIP

新世纪以来我国纪录片发展回顾 纪录片最初诞生于西方国家，它不以观赏和消遣为主要目的，而是以反映社会、探讨现实为己任，是中产阶级知识分子用来探讨文化与社会问题的影像文献。伴随着近代以来中西方文化的碰撞与交流，纪录片创作也开始在我国流行开来，经历了“文化大革命”期间的盛产，再到20世纪八九十年代以《话说长江》、《沙与海》、《最后的山神》等纪录片为代表的发展高潮，到了90年代后期，随着我国各种体制的转变，纪录片发展陷入了困境，进入21世纪后，在十年来的发展中，虽然偶有惊喜，但是看到的更多的还是纪录片的步履维艰。包括技术上的落后，播出平台的稀少，拍摄经费的不足等等，这些都是制约我国纪录片发展的瓶颈。 量大，但质地粗糙 纪录片生产量大。进入新世纪以后，我国的经济总量不断增加，人民的整体生活水平也不断提高，在满足了温饱，进入小康之后，人们转而开始追求精神层面的东西。纪录片与生具有的纪实性、思索性等特征使它成了很多人青睐的对象。因此我国的纪录片创作领域开始发生了一些变化，很多有条件的年轻人开始通过自己的眼睛，观察社会、观察人与人之间的关系，用影音这种不同于传统的文字记事方式的新方法记录生活、记录社会、记录自己感兴趣的题材。 八九十年代摄像设备以及摄像材料往往价格昂贵，个人难以承受，纪录片大多是专业电影人利用设备和工作便利创作出来的。而新世纪以来，摄像设备开始进入寻常百姓家，很多摄像设备不但价格低廉而且携带方便，这为很多热爱纪录片创作以及有创作意向的人提供了方便，激发了他们的创作热情，加入到纪录片的创作中来。另外，很多主流影片电影人对纪录片制作也情有独钟，拍摄出了大量的纪录片。 以上这些情况导致的直接结果就是各种题材的纪录片的大量涌现，刚刚进入新世纪的时候，我国的纪录片年产量还不到10部，而现在据有关部门统计，年产量已经达到上千部。 质地粗糙。近年来，我国的确产生了不少的优秀纪录片作品，像《故宫》、《大国崛起》、《复兴之路》、《台北故宫》等，剪辑手法上乘，画面制作精良，不但在国内掀起收视热潮，而且还走向了海外。但是，从总体上来讲，我国的大部分作品受说教传统影响，乏味冗长。很多作品还是以原始的“头接头”、声音接声音的方法制作，同时盲目追求“纪实”，频繁运用长镜头、跟踪拍摄的手法，刻意地记录一些庸常琐碎的事物，风格单一、节奏拖沓、内容杂乱。而国外的优秀纪录片多是通过完美的画面与声音共同营造氛围去吸引人、感染人的。以美国为例，他们始终以专业品质作为纪录片的制作标准，保证纪录片以一流的画面质量、丰富的信息含量和扣人心弦的悬念进入市场。 相比之下，我国的纪录片在这些方面还有很大的差距。在国际节目交流洽谈会上，我国的纪录片往往由于图像清晰度低、音频信号不稳定等问题，失去了很多机会。澳大利亚著名纪录片制作人克里斯“中国纪录片要在海外寻找市场，必须达到一些基本的要求，首先是技术质量。” 生存空间狭小，播出平台很少 狭小的生存空间。目前在我国，纪录片实现其市场价值的最重要方式是电视播出，但是2000年以来，我国的电视媒介生态环境发生了很大的变化，广告几乎成为电视创收的唯一形式，在这种背景下，收视率成为评估电视节目的最重要标准。因此，纪录片不得不与煽情的肥皂剧、超女伪娘类选秀节目以及各种俗套的相亲类节目等争夺生存空间，而在这一争夺战中，纪录片必然成为落后者，被迫从各个电视频道中撤出来。如同北京师范大学艺术与传媒学院教授、纪录片中心主任张同道所说，将收视率作为衡量电视节目形态的主要标准，如同削足适履，让纪录片陷入了投入低、收视率低、再投入更低的恶性循环中。 与此同时，国外大量的优秀纪录片也涌入我国，与国内的纪录片争夺本来就不大的生存空间。据国家有关部门统计，在每年我国各级电视台播出的纪录片中，来自境外的纪录片总长达到了1.5万～2万小时，而国产纪录片总量只有区区1000小时。从这个数据我们可以看到，纪录片的有限播出空间又被国外纪录片给大大吃掉了。 屈指可数的播出平台。纪录片的播出平台主要包括电视播出、院线放映、音像制品。新西兰自然历史公司总经理史达民先生一次在谈到我国纪录片的发展困境时曾指出：“中国的纪录片市场潜力巨大，但没有成熟的播映平台。” 而在张同道教授带领下所做的一份《报告》也明显地反映了我国纪录片在电视播出方面的问题。《报告》显示，截至2010年，我国省级卫视频道里，电视剧、娱乐节目和新闻节目占据了绝大部分空间，而纪录片却没有一个覆盖全国的频道，唯一的CCTV－10也是多种节目杂糅的频道。上海纪实频道、重庆科教频道、中国教育电视台第三频道、湖南金鹰纪实频道又都只是覆盖本地的地面频道。 再反过来看我国的院线情况，2009年，我国的纪录片电影总数为19部，进入院线放映的只有4部，张