探讨《喜福会》中错乱的叙事时间.docVIP

探讨《喜福会》中错乱的叙事时间 　　叙事与时间之间的关系是叙事学研究的重要部分。我们都知道在小说的世界里常常按照历史的顺序来安排事件的，可是小说家们出于组织情节或揭示主题的需要会随意地在话语层面上调节时间，因此会出现故事中的叙事者会在很短的篇幅里构架出一个时间跨度大的故事。同样一个短故事也可以以很长的篇幅去叙述。接下来，我会主要讨论时序以及小说里所使用的时距技巧。 　　一、过去与现在交错的时序 　　在叙事时间的研究上，时序是众叙事因素中读者最容易觉察到的部分。文本中叙事时间的序列安排是不可能与被叙述的时间平行的，因此对于“以前”和“以后”之间的关系肯定存在着某种误区，这归因于这两种时间存在的不同特征：话语时间是线性的而故事时间则是多维性的。 　　“考察叙述与被叙之间发生在时间上的编年关系，可以有三种主要可能。叙述可以在时间上跟在被叙之后，这是大量的叙事中最常见的一种情况。”在传统的叙事作品中，如果相关的内容之前被告知了，那么叙事文本通常会打断故事的序列。然而，现在的时间在大多数的叙事作品中却不总是很常见的，并且我们发现在许多的现代小说中所涉及的时间也是有意识地被扭曲的。在吴精美故事的开头，她并没有直接交代她母亲已经去世，而是转述她父亲的话说希望她可以替代她母亲在喜福会里麻将桌上的位置。这时会引发我们的猜想究竟之前发生过什么样的事情，接下来我们了解到吴精美的母亲死于脑动脉瘤。然后时序转换到她母亲死前的一周，讲到在那一周她还打算做一锅芝麻糊给在喜福会的朋友们，想借此炫耀一下自己的厨技。事实上作者使用了倒叙的手法，故事开始在现在的时间点上，然而接下来的故事内容却直接跳到了过去的时间。一周前吴精美的母亲还鲜活地和她谈论日常家务，然而一周后她的母亲就去世了，这种倒叙的手法一方面突出了展现了一??时间上的对比关系，以至于让读者对于吴精美母亲去世的消息倍感唏嘘和震惊，另一方面吴精美对于母亲的怀念之情也得以深切的展现。此外，在这个部分的描述中也暗暗地表达出吴精美对于中国式含蓄表达的困惑，为接下来叙述她母亲早年在中国的生活经历以及喜福会创立的缘由进行了铺垫。 　　二、多样化的时距技巧 　　时距所探讨的是包含在故事事件中的时间量以及描述那些事件的叙事文本所包含的时间量。然而，假如用相似的语言来描述另外一个时间跨度，即时距，那么在描述故事的层次性上就显得相当困难。根据Manfred Jahn’s 的《叙事学：叙事理论指导》，在对时距的研究上主要涉及两种时间，一种是话语时间，另外一种是故事时间。话语时间指的是“一个一般水平的读者阅读一个段落，或者更完整地说，阅读整个文本所花的时间。”相反的故事时间指的是在具有行为性的事例中所要求的虚拟时间，或者整个行为所需要的虚拟时间。为了确保故事时间的顺利进行和发展，人们关系的发展取决于文本的过程、直觉和线索等。至于故事时间，总的来说，我们可以推测出包含在事件中的时间跨度，然而文本中所表现的时间却很难判断的。 　　“自然，对于节奏效果没有必要、也无可能做出详尽的区分，因为在任何一篇叙事文中关于故事时况的只是都不具备这样的准确性。”因此，只有在宏观层面上谈论叙事的节奏性才有意义。理论上在最快和最慢的速度之间存在着无限可能的速度，可是在实际应用中这些不同的速度可以按照叙事单元分为以下两个类别：省略和停顿。 　　三、意味深长的省略 　　如果我们把恒定的速度视为参考点，那么两种基本的速度可以被识别：一个是加速，一个是减速。和叙事文本的原则相比，加速意味着在相对短的篇幅里描述时间跨度很长的故事；与之相反，减速意味着在较长的篇幅里描述一个时间跨度短的故事。而最快的速度是省略。在这里故事可以是任意长度的，相对地在一定量的故事幅度中的文本长度是零。从时间的角度来看，我们需要更多地考虑省略的故事时间。我们所能做的就是根据忽略的信息进行逻辑上的合理推测，因此在特定的环境下，我们就可以明确地识别出文本中的省略现象： 　　“整整两年，我的脖颈上，显着一道苍白平亮的疤痕。而我对母亲的记忆，却消失得无影无踪了。我生命中的一道伤口，就这样愈合了，收口了。谁也看不见它底下埋着什么样的痛苦，谁也不知道那痛苦的起因来自哪里。伤疤，是痛苦的终止。” 　　在这个段落中，作者采用了“整整两年”这样的表达方式省略了在这个时间省略掉发生的事情。在那之前，许安梅被锅里的热汤严重烫伤了。“整整两年”――我们可以想象到一个小孩子遭受到了多么巨大的痛苦。后来她的婆婆告诉她他们以为她会死掉甚至为她准备好了“寿衣和寿鞋”，这无疑会给还是个小女孩儿的许安梅心中增添了些许恐惧之感。此外她的婆婆还对她讲过：“即使你那为你哭得死去活来的母亲，你一旦死了，她也很快会忘掉你的。”然而这更加激起许安梅要生存下去的渴望。一想到她的母亲会忘记她，她每晚一直地哭。令人惊