第一节隋代诗歌.docVIP

第一章 隋及初唐的诗歌　　 　　 　　 第一节 隋代诗歌　　　 　 隋代，文学上基本上是承继了南北朝的浮艳文风。作家由南人和北人两部分组成，南人主要作家有江总、许善心、虞世基、王胄、虞自直等，北人主要作家有卢思道、杨素、薛道衡等。南北文人各自带着地域文化中所形成的不同风格而入隋，并逐渐形成合流。而在和流的过程中逐渐向南朝注重辞采、讲究形式的方向发展。隋代诗歌在边塞诗的写作和诗歌的形式、格律上较有成就。有一些诗歌开唐诗的先声。成就较高的作家是卢思道、杨素和薛道衡。　　　 卢思道（约530-582）重要生活在北朝，其诗曾得到过庾信的赞赏。《从军行》是他的代表作。全诗抒写了征夫思妇互相思念的痛苦，并对追求功名，不恤士卒的将军进行了委婉的讽刺。语言流畅清丽，多用对偶句，具有早期七行歌行的特色。　 杨素（544-603）是隋朝开国大臣，其诗亦颇有成就。他的《出塞》诗写边塞荒凉的景色：“荒色空千里，孤城绝四邻。树寒偏易古，草衰恒不春。”历来为人们所称道。诗中还表现了他率兵出征突厥战争生活的艰辛与劳苦。他的另一组诗《赠薛播州十四首》，回忆身世，怀慕知己。《隋书》本传称之为“词气宏拔，风韵秀上。”　　 薛道衡（539-609），字玄卿，河东淄阳（今山西荣河县）人，曾官至播州刺史，后因忤逆炀帝而被害，他是隋代艺术成就最高的诗人。《昔昔盐》是其代表作。是诗虽然写的是思夫征妇的传统主题，又杂有齐梁轻靡的词句，但“暗窗悬蛛网，空梁落燕泥”之句，运用细腻的环境描写，刻画出思妇孤独寂寞的心境。他另一首小诗《日思归》：“入春才三日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”更是细腻委婉，颇有含蓄不尽的诗味。　 总的来说，隋诗是从南北朝向唐诗过度的最初阶段。　 　　　 第二节 从上官仪到沈全期和宋之问　 　　　 唐朝开国初期，贞观诗坛上主要是唐太宗周围的宫廷诗人诗歌创作。当政文臣多为深受齐梁诗风影响的前朝遗老，唐太宗也好为浮艳的宫体诗。主要作家有虞世南、魏征、杨师道、李百药等。起初大多数诗人尚有刚劲质朴之作，然入帏宫廷后应酬唱和之作渐多，诗风也趋于浮艳华靡，显现了贵族化、宫廷化的倾向。魏征能够于宫廷诗风之外独树一帜。　　　 贞观后期至高宗时期出现了最著名的影响最大的宫廷诗人上官仪。《旧唐书》本传称其诗“以绮错婉媚为本”，讲究形式和技巧，追求辞藻的华美，对仗工整，音韵和谐。但内容和题材都比较狭窄。他的诗歌被人们争相仿效，称为“上官体”。他所提出的“六对”、“八对”说及其创作实践，对律诗形式格律的完善有一定的贡献，在律诗的发展中有承前启后的作用。　　 武后、中宗时期的宫廷诗人有“文章四友”李峤、苏味道、崔融、杜审言。其中以杜审言成就较高，在律诗的形式探索上下过不少工夫。还有同时而稍后的沈佺期和宋之问。沈、宋前期在武后的宫廷中，后期被贬斥到荒远之地。沈、宋对诗歌的主要贡献是在律诗上，对律诗的成熟与定型作出了重要的贡献。他们从前人应用形式格律的创作实践中，把已经成熟的形式肯定下来，最后完成律诗“回忌声病，约句准篇”的任务，使以后做诗的人有明确的格律可以遵循。律诗形式的定型，在诗歌发展史上，有着重要的意义，确为“词章改革之大机”。（《诗薮》）　 　 　 第三节 王绩与初唐四杰　 初唐时期一些生活经历不同于宫廷诗人的作家，在诗歌的创作上，显示着不同的创作特点。这类诗人以王绩和“初唐四杰”为代表。　 　 王绩（585-644）字无功，自号东皋子，绛州龙门人（今山西稷山县）。他生活在隋、唐之际，或仕或隐。主要是抒写隐者的自我排解和娱情山水田园的淡泊心境。他的诗歌以自然质朴的语言，创造了一种宁静闲适的意境，给宫廷诗风风靡一时的初唐诗坛上吹来了一股新鲜风气。他也是盛唐山水田园诗派的先驱人物。其代表作《野望》，已具备了唐诗的格调，是典型的五律。　 　　 “初唐四杰”的创作活动在高宗、武后时期，代表着下层文人的思想倾向和创作精神。他们的心中充满着匡时济世、建功立业的理想与豪情，也有底层文人不得志的激愤。他们对唐诗演变和发展有着重要的贡献：　 首先，他们不满当时诗坛盛行的宫廷诗风，抨击其“争构纤微，竞为雕刻”，“骨气都尽，刚健不闻”（杨炯《王勃集序》），并努力以清新刚健的诗歌创作，力图突破和改变这种纤弱雕琢、绮靡华丽的宫廷诗风。虽然不能说扫荡干净，而且其本身的创作也不能说完全摆脱了影响，但确是以自觉的审美追求和创作实践，开辟了唐诗创作的新的局面，创造出了新的气象。　　 其次，他们的诗歌创作还突破了宫廷诗歌狭窄的内容题材范围，走向了更广阔的社会人生天地。他们的诗歌内容丰富，题材广泛，有写边塞军旅生活的，有抒发个人的壮志豪情和怀才不遇的，也有赠别怀归、闺怨相思、咏史咏物等。他们创作题材由宫廷到市井，由京都至边塞，即使是抒发个人的情感也与时代的精神相契合，显示着开阔的视