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浅谈救风尘的结构艺术和语言艺术 《救风尘》是我国元代著名戏曲作家关汉卿之作，是一部杰出的古典戏剧作品！剧中描述的是恶棍周舍片区青楼女子宋引章为妻后显露本性，对妻终日施以家暴，宋引章不堪家暴写信求救，最后结义姐妹赵盼儿出谋划策讲宋引章救出的故事。全剧一共有四折，剧情是：妓女宋引章本与安秀才有约，后被恶少周舍花言巧语所惑，拒绝母亲和结义姐妹赵盼儿的劝告，嫁与周舍。婚后周舍本性尽露，宋引章饱受虐待，写信向家人求救。最后赵盼儿挺身而出，巧用计策。她浓妆艳抹，假意自愿嫁与周舍，并自带酒、羊和大红罗去找周舍，周舍喜不自禁，却不觉中计。赵盼儿要求周舍先休妻才愿嫁与他，刚好宋引章又来吵闹，周舍一怒之下写下休书，并赶走了宋引章。当得知赵盼儿与宋引章一同离去时，周舍始觉上当。立马循迹追赶上二人并巧夺烧毁了休书，不料赵盼儿已有准备，她早已将休书暗中掉包。周舍大怒，报官欲告赵盼儿骗取其妻，可最后因赵盼儿证据充分，周舍最终得到了应有的惩罚，而宋引章则与安秀才破镜重圆，过上了美好生活。 《救风尘》被认为是元杂剧中写得最好的喜剧之一，整个剧作给人一种乐观自信、以柔克刚的精神，作者以明朗的笔触，泼辣的语言揭露了压迫者的丑态，描绘出被迫害者用自己的力量和智慧去制服敌手，以弱胜强的场景，反映了只要勇于斗争，善于应变，命运可以掌握在手中的真理，大快人心的同时又让人拍手叫绝！而这部戏剧的精妙之处更在于它的结构设置上。 剧本结构的重点在设置人物及其关系，剧作家在塑造人物和他们的性格时，必须结合主题的要求把人物摆放在相应的位置上，设计期间的人物关系，制造他们的戏剧纠葛，在这方面，关汉卿在《救风尘》中表现了他驾驭结构艺术的杰出才能。为了塑造形象个性鲜明的人物形象，他巧妙的只配置了两三个主要人物出场，把他们一一介绍给观众，再根据剧情的发展变化，安排若干精彩的“重头戏”，不断加深观众对剧中主要人物个性的把握。《救风尘》中的赵盼儿，宋引章和周舍都是主要人物，赵盼儿更是作者着意塑造的一个沦落风尘，有智有勇的女性形象。我们来看一下关汉卿的独具匠心吧。第一折，安排几个主要人物全部露面，赵盼儿也很快地登场亮相，并劝说宋引章不要嫁给周舍。第二折，在简略揭示戏剧冲突的主因----周舍与宋引章的矛盾之后，作者便腾出手来，集中刻画了赵盼儿在决定搭救宋引章的心理活动和计谋。第三折，再写赵盼儿层层逼近，左右着周舍，以充满智慧、见义勇为的感人形象活跃在舞台的中心。第四折，略用几笔交代周舍休去宋引章的事件，又集中描写了赵盼儿制服周舍的喜剧性冲突过程。这样的布局都是为了集中表现主要人物及其关系。 再者，作者利用了对比式的结构方法，配置不同类型、不同性格的主要人物，突出显示人物性格及其关系。比如关汉卿集中笔墨描写赵盼儿，却也没有简单化地把周舍写成笨蛋。剧中第三折写周舍打算休去宋引章，重娶赵盼儿是有这么一段话“且慢着，那个妇人是我平日里打怕的，若与了一纸休书，那妇人就一道烟去了，这婆娘她若是不嫁我呵，那不弄得尖担两头脱？”这当然不是作者在赞赏周舍这个反面人物的聪明，而是为了反衬主角赵盼儿的智慧。这种反衬，就是一种对比的手法。 而在情节结构上，《救风尘》的前三折做了很好的铺垫，前三折时起时伏，并且层层铺垫，小的矛盾冲突不断，为第四折懂得高潮做了充分的准备。第四折把戏剧的矛盾推到高潮尽情渲染，戏剧效果达到高潮，双方交锋进入最后最紧张，最尖锐的时刻，同时又是决定主要人物全部活动胜负、揭示主要人物性格本质的关键。该剧中的赵盼儿不是为了追求自身幸福而挣扎，她的所作所为全是为了拯救结义姐妹宋引章，因此主角赵盼儿便更成了具有侠义精神的英雄。在剧中赵盼儿这个艺术形象塑造得十分饱满，亦十分成功！ 我们再来说说《救风尘》这部剧作的语言艺术。关汉卿的戏剧语言最大的特点就是通俗晓畅，明白如话。如以下这段话“恁时节HYPERLINK /view/242853.htm船到江心补漏迟。烦恼怨他谁。事要前思。免劳后悔。我也劝你不得。有朝一日准备着搭救你块望夫石。久以后你受苦呵。休来告我。(外旦)我便有那该死的罪。我也不来央告你。”关汉卿的语言通俗自然，明白如话，他大量使用方言、俗语、谚语、成语，他重在叙事说理，直截了当慷慨激昂地表达人物的思想感情，使人物的思想性格得到淋漓尽致的表现。《救风尘》中的曲词泼辣直爽，直抒胸臆，表现了主要人物的性格特点。关汉卿语言的第二大特点是语言的个性化，关汉卿在剧中塑造了三个主要人物，可是这三个人物却各自有各自的语言特点。周舍厚颜无耻，粗鄙又狡黠；宋引章贪慕虚荣却又落得可怜；赵盼儿聪明机智，泼辣直接。如“我到家里就休了他。且慢着。那个妇人是我打怕了的。与他一纸休书。那妇人便去了。这女子他可不嫁。不弄的HYPERLINK /view/330192.htm尖担两头脱了。休的容。易把这女子摇