3、第三章插花造型的基本理论概述.pptxVIP

第三章  插花造型的基本理论 ;第一节 插花设计创作的基本要素 ;一、质感（材质）; ;花材除了具有天然的质感外，经过人工处理，还可表现出特殊的质感。如： 剥除了粗糙的树皮，就会呈现光滑的枝条； 鲜嫩的叶子风干后会变得硬挺粗糙； 表面光滑的竹子，锯开后竹子的截面呈现的是粗糙的纤维断面。;另外,同一种花材不同部位也会有不同的质感。 如：小麦的麦穗表面粗糙，而麦秆则光滑油润。 必须细心观察和掌握各种花材的质感特性，加以灵活运用。 ; 质感 天然的质感;人工处理的质感;不同部位不同的质感; ;金三角;深秋野寒;二、形态;点;点;菊花;大型作品中的玫瑰、康乃馨等;所有的线状花材都可视着线。它可使花型挺拔、伸展、扩散或飘逸，产生多种多样的优美姿态与空间，因此传统的东方式插花十分重视线条的表现，现代插花也离不开线条。 ;线状花材的种类十分丰富，草本植物如剑兰、蛇鞭菊、虎尾兰等。木本花材更是多不胜数，几乎所有枝条均可视作线材，最常见的如各种柳枝、桑枝、松枝、竹子等。;线;面; ;苏铁; 不仅要熟悉花材的自然形态，必要时还可以改造花材，创造自己需要的形态。; ; 形态不仅是构图的表现形式，也是作品内涵的媒介，作品的意境可通过花材和花器组成的形象来表达，形象与意境溶为一体可产生强烈的艺术效果。 ;三、色彩;1、色相—色彩的相貌（太阳光谱中7个标准色）;原色：不能混合生成的颜色，即红、黄、蓝三原色。 间色：二原色之间混合产生的颜色。即绿、紫、橙三色。 ;复色：间色与间色混合产生的颜色。;2、明度—指色彩的明暗、深浅度。;3、彩度（纯度）—色彩的饱和程度。 纯度越高，色彩越明亮刺眼； 纯度低，显得柔和协调。 黑、白、灰彩度为零。;（二）色彩的表现机能; 2.色彩的轻重感 色彩的轻重感主要取决于明度和彩度。 明度愈高，色彩愈浅，感觉愈轻盈；明度愈低，色彩愈深，感觉愈重。 插花时要善于利用色彩的轻重感来调节花型的均衡稳定。 颜色深的、暗的花材宜插低矮处； 另外，飘逸的花枝应选用明度高的浅淡颜色。; 3.色彩的远近感 红、橙、黄等暖色系，波长较长，看起来距离会拉近故称前进色。 蓝、紫等冷色系，波长较短，看起来距离推后，故称为后退色。 黄绿色和红紫色等为中性色，感觉距离中等，较为柔和。 明度 对色彩的远近感影响很大，明度高感觉前进而宽大，明度低则远退且狭小。 插花时可以增加作品的层次感和立体感。 ; 4.色彩的感情效果 色彩能够影响人的心情。不同的色彩会引起不同的心理反应。 不同民族习惯和个人爱好，不同的文化修养、性别、年龄等会对色彩产生不同的联想效果。 如，中国传统习惯喜庆节日偏爱红色，白色则认为是丧服的颜色；而西方则相反，结婚时新娘的服饰喜用白色。所以选择色彩时需适当留意对方的喜好，以免引起误会。;（1）红色：具有艳丽、热烈、富贵、兴奋之情。人们习惯用红花来表示喜庆、吉祥，称“喜悦色”。 （2）橙色：是丰收之色，表示明朗、甜美、成熟和丰收。也给人以华丽、高贵、庄严之感。 （3）黄色：有一种富丽堂皇的富贵气，象征光辉、高贵和尊严，我国皇宫宝殿等装饰的琉璃瓦是黄色的，以示至高无上。 （另，丧礼上，黄色的花使用十分普遍。在日本，黄菊只用于丧礼。西方送黄玫瑰表示分手。） （4）绿色：富有生机，富有春天气息，又具有健康、安详、宁静的象征意义。;（5）蓝色：有安静、深远和清新的感觉，常常和碧蓝的大海联系在一起，使人心胸豁达。但从消极的面来看，也有阴郁、贫寒和冷淡之感。 （比利时人最忌蓝色，不吉利的场合都穿蓝色。） （6）紫色：有华丽高贵的感觉，淡紫色还能使人觉得柔和、娴静。 （7）白色：是纯洁的象征，具有一种朴素、高雅的本质。西方婚礼上，新娘喜用白色。但在我国民族习惯中，白色则有悲哀和死亡悼念的含义。 （8）黑色：具有坚实、含蓄、庄严、肃穆的感觉，同时又易与黑暗联系在一起。;（三）色彩的设计 ;2. 近似色配色 利用色环中互相邻近的颜色来搭配）。应以一种色为主。 红——橙——黄 红——红紫——紫 最普遍最受欢迎。;3. 对比色配色 色环上相差180度的颜色叫对比色或互补色。红——绿、黄——紫。对比色搭配在一起即为对比色配色。可产生强烈和鲜明的感觉，但应注意调和。 ;4. 分离互补色配色 （第二互补色） 色环上任一颜色与其相对互补色紧邻两边的任一颜色组合。如黄橙和蓝，黄橙和紫。;5. 三合（三等距）色配色 在色环上任意放置一个等边三角形，三个定点所对应的颜色组合在一起。如红、黄、蓝或橙、绿、紫等。色彩绚烂，适用于喜庆场合，西方插花常见。;6. 四合色配色 在色环上正方形或长方形的色彩组合。正方形如黄、红橙、紫、蓝绿或