论质料对中国书画美学的影响.pdfVIP

笔完成，而必须用蓄水多，柔软而有弹性的裹束起来的毛才能做到。这应该是毛笔最 早的雏形。到春秋战国时期，毛笔已经逐渐代替刻刀，成为重要的书写工具，这从出 士的战国时期的简牍可以看到。但是，这种书写工具在当时并没有统一的名称。比如， 秦国称“笔”，燕国称“弗”，楚国称“聿”，吴国称“不律”。秦始皇统一六国后，“笔” 才作为一个称谓被固定下来。 毛笔形制的确立，也有一个变化的过程。这种变化主要体现在笔头与笔杆的联结 方式上。战国以前，毛笔笔头的做法是将毛束在笔杆外围，用丝线捆扎，涂漆加固。 这种方法制作的毛笔，笔头中空，使用时容易发叉。秦朝以后，改变了这种方式。一 般认为，是秦国的蒙恬对毛笔的制作工艺进行了改进。他将笔杆一端掏空，将笔头纳 入此空腔中。这种新的工艺虽然并没有改变毛笔的基本样式，但就书写的便捷性和适 用度而言，却为后世毛笔的发展确立了基本性质和规范。 秦汉时期，毛笔作为书写工具已大量使用，对毛笔的性能也有了更高的要求。从 出土的秦汉时期的实物来看，当时制作毛笔选毛已经十分精致。笔头材料不仅使用至 今仍广泛流行的兔毛，而且使用了鹿毛、狼毛、虎毛、雉毛等。由于汉字形体和笔画 的演进，书写时要求毛笔笔头既劲健、富于弹性，又要蓄水量大。同时，壁画这种艺 术形式出现，对毛笔也提出了新的要求。披柱法的产生，正是应此要求而出现的。所 谓披柱法，就是选用比较坚硬的毛作为中心，然后在笔柱外围覆以比较软的披毛。这 样制成的毛笔笔头既劲健，蓄水量又大，适合快速、大量书写，并适于绘制大幅壁画 和勾画较长线条，于是迅速得到推广和应用，成为此后我国毛笔制作的基本工艺。从 史籍看，这种披柱法的造笔工艺也应起自蒙恬，如宋马镐《中华古今注》云：“世称蒙 恬作秦笔耳，以柘木为管，以鹿毛为柱，以羊毛为被，所为苍毫，非为兔毫竹管笔也。” ∞这里所谓的“以鹿毛为柱，以羊毛为披”，讲的就是披柱法的问题。 秦汉时期的毛笔除了笔头选料考究，制作精细外，也十分重视笔的装饰，这意味 着那一时期人们已开始注意书写工具自身的审美品质。毛笔一般皆配以笔套、笔匣。 其中，笔套多竹制，笔匣多以漆彩绘，美观大方。当时还流行“簪笔”的风尚，即将 毛笔插于发中，这是当时的一种礼仪装饰。《中华古今注》云：“簪日笔。”从这种以笔 。陈梦龙编：《古今图书集成·理学汇编字学典》第65册，巴蜀书社1985年版，第625页。 3 作簪的功能看，当时的毛笔笔杆一般端部较细，与后世的形制仍稍有不同。 自秦汉时期毛笔形制确立并得到发展以后，三国时期韦诞又将制笔工艺向前推进了 一步。韦诞，字中将，三国魏人，善书。他对笔、墨、纸等书写工具均极为讲究，并 且擅长自制笔墨。他所制作的毛笔被称之为“韦诞笔”。北魏时期的贾思勰在他的《齐 民要术》里对韦中将的制笔方法有着较为详细的记载。其大意为。韦诞制笔以兔毫和 青羊毛为主，兼而用之，并以兔毫或者青羊毛为柱，可以说是早期的兼毫笔。其制作 过程从选毛、拍毛、整齐、卷裹，到分层匀扎，装套等，反映了当时较为先进的制笔 工艺流程。两晋时期，制笔工艺在毫毛选采、配伍及技术上又有提高和改进，出现了 鼠须笔，它主要是由狸毛、鼠须制成，这类毫毛比兔毫要刚劲许多。但是王羲之在《笔 经》中说“世传张芝、钟繇用鼠须笔，笔锋劲强有锋芒，余未之信也，鼠须用未必能 佳，甚难得……人须作笔甚佳。”。从王羲之的这段话看，他对鼠须笔的优点看得不重， 而且他把毛笔毫毛的选取范围扩大到了人自身。由此看来，有人说王羲之只有借助于 鼠须笔，才能作出“天下第一行书”的《兰亭序》来：这种说法是颇有疑问的。但后 人却把“鼠须”视为笔毫中的极品，如宗黄庭坚《谢送宣城笔》诗云：“宣城变样蹲鸡 凝，诸葛名家择鼠须。”认为鼠须是“宣笔”名家诸葛氏的首选极品。胡天游《无笔叹》 诗中也说：“宣城鼠须不可索”。说明它是极为难得的昂贵之物。鼠须笔虽好，但太难 求了，后人所制的“鼠须笔”纯毫的已很少，往往是兔毫笔，只是加进了几根鼠须。 在这里值得一提的是，王羲之也熟知制笔之法，他在《笔经》中说道：“凡作笔须 用秋兔。秋兔者，中秋取毫也。所以然者，孟秋去夏近，则其毫焦而嫩。季冬去秋近， 则其毫脆而秃。惟八月寒暑调和，毫乃中用……赵国平原广泽，无杂草木，惟有细草， 是以兔肥，肥则毫长而锐，此则良笔也。”盘从中可以看出他选材的讲究。《笔经》又日： “时人咸言兔毫无优劣，管手有巧拙。”@他认为笔管轻便则有利于书写，重了就不太 好。这些都说明了王羲之对制笔工艺的高度重视。这种精工制