第12讲、“开一代诗风”的新诗创作 一、新诗理论的反叛 1921年6月 .DOCVIP

第12讲、“开一代诗风”的新诗创作 一、新诗理论的反叛 1921年6月，周作人《新诗》号召将新诗的革新进行到底，从1923年开始，成仿吾、闻一多、穆木天等人展开了对早期白话诗的批判，中国新诗从此走上了一条通过自身的艺术否定向前发展的道路。 1923年5月，成仿吾发表《诗的防御战》，针对早期白话诗过于强调理性色彩，强调文学与诗的抒情性，郭沫若进一步提出：“诗的本质专在抒情”，他在《论诗三札》里把“诗的艺术”概括为一个公式： 诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字） 创造社突出诗的“情感”与“想象”，《女神》将“五四”新诗运动的“诗体解放”推向极致。新的诗风开始形成。 二、“开一代诗风”的主要诗歌流派与诗人 1，郭沫若的《女神》 2，湖畔诗派。 1922年，汪静之、冯雪峰、潘漠华、应修人等出版了他们的合集《湖畔》，同年还出版了汪静之的个人诗集《蕙的风》，1923年又有合集《春的歌》出版。他们是“五四”所唤起的一代新人，写作湖畔诗时，基本上是“五四”高潮时期，没有“五四”落潮时期的苦闷和彷徨。他们的首要贡献是爱情诗的创造。代表作是应修人的《妹妹你是水》，汪静之的《蕙的风》、《伊的眼》等。 汪静之《蕙的风》： 是哪里吹来 这蕙花的风—— 温馨的蕙花的风？ 蕙花深锁在园里， 伊满怀着幽怨。 伊底幽香潜出园外， 去招伊所爱的蝶儿。 雅洁的蝶儿， 薰在蕙风里： 他陶醉了； 想去寻着伊呢。 他怎寻得到被禁锢的伊呢？ 他只迷在伊底风里， 隐忍着这悲惨而甜蜜的伤心， 醺醺地翩翩地飞着。 注：另一版本： 蕙花深锁在花园， 满怀着幽怨。 幽香潜出了园外。 园外的蝴蝶， 在蕙风里陶醉。 他怎寻得到被禁锢的蕙？ 它迷在蕙风里 甜蜜而伤心，翩翩地飞。 3，小诗 1923年，同时出版了冰心《繁星》、《春水》，以及宗白华的《流云小诗》。“小诗体”是从外国输入的，是在周作人翻译的日本短歌、俳句和郑振铎翻译的泰戈尔《飞鸟集》影响下产生的。小诗是一种即兴式的短诗，一般以三五行为一首，表现作者刹那间的感受，寄寓一种人生哲理或美的情思。 《小诗》 生命的树上 雕了一枝花 谢落在我的怀里 ， 我轻轻的压在心上。 她接触了心中的音乐 化成小诗一朵 。 4，冯至《昨日之歌》 冯至（1905—1993），1921年进入北京大学，开始新诗创作。1923年参加浅草社，1925年发起并参与沉钟社。“中国最为杰出的抒情诗人”，极富创意的抒情诗：《我是一条小河》、《蛇》等。新文学叙事诗的开创：《帷幔》、《蚕马》、《吹萧人的故事》。中国十四行诗成熟的标志：《十四行集》。冯至的抒情诗的最大特色是处处表表现出艺术的节制。他着意追求诗的哲理化，使他的抒情诗具有一种“沉思”的调子。在形式上采取了半格律体，诗行大体整齐，大致押韵，追求整饬、有节度的美。这样，冯至的诗不仅情调充满感伤苦闷，而且诗的节奏舒缓，阴韵柔美，形成了“五四”诗歌中独具一格的幽婉的风格。 冯至写于1925年的《我是一条河》在意蕴上是青春、爱情的歌颂——对恋人一往情深，于哀愁中见执着。在艺术上以人拟物，新颖的意象——“小河”和“影儿”： 我是一条小河，/我无心从你身边流过，/你无心把你彩霞般的影儿/投入河水的柔波。/我流过一座森林，/柔波便荡荡地 /把那些碧绿的叶影儿/裁剪成你的衣裳。 我流过一座花丛，/柔波便粼粼地/把那些彩色的花影儿/编织成你的花冠。 最后我终于/流入无情的大海，/海上的风又厉，浪又狂，/吹折了花冠，击碎了衣裳！/我也随着海潮漂漾，/漂漾到无边的地方；/你那彩霞般的影儿/也和幻散了的彩霞一样！ 《春水》节选 一 春水！ 又是一年了 还这般的微微吹动。 可以再照个影儿么？ 春水温静的答谢我说: “我的朋友！ 我从来没留下一个影子 不但对你是如此。” 二十 山头独立 宇宙便一个人占有了么？ 三三 墙角的花！ 你孤芳自赏时 天地便小了。 四三 春何曾说话呢？ 但她那伟大潜隐的力量 已这般的 温柔了世界了！ 六二 我要挽那“过去”的年光 但时间的经纬里 已织上了“现在”的丝了！ 六五 只是一颗孤星罢了！ 在无边的黑暗里 已写尽了宇宙的寂寞。 七一 当我浮云般 自来自去的时候 真觉得宇宙太寂寞了！ 七六 寂寞增加郁闷 忙碌铲除烦恼—— 我的朋友！ 快乐在不停的工作里！ 八二 我的朋友 不要让春风欺哄了你 花色原不如花香啊！ 八七 青年人！ 只是回顾么？ 这世界是不住的前进呵。 九零 聪明人！ 在这漠漠的世上 只能提着“自信”的灯儿 进行在黑暗里。 一零二 我的问题—— 我的心 在光明中沉默不答。 我的梦 却在黑暗里替我解明了！ 一一二 浪花愈大 凝立的磐石 在沉默的持守里 快乐也愈大了。 一三四 命运如同海风—— 吹着青春的舟 飘摇的 曲折的 渡过了时间的海。 一三七 沉默着罢！ 在这无穷的世界上 弱小