光线就是创造力 必需科普几个用光术语.pdf

你不可能永远在等着最佳户外光线 ！被动的时候，应该首先考虑如何主 动的干涉光线对画面的消极影响。打光不是影棚内的专属，户外对光线 的修正也称之为打光。 我要先说明一个摄影词汇——光比，它关系着打光的最底层。 光比是摄影的重要参数之一，指被摄物体受光面亮度与阴影面亮度 的比值。被摄物体在自然光或人工布光条件下，受光面亮度较高，阴影 面虽不直接受光 (或受光较少)，但由于散射光 (或辅助光照射)仍有一定 亮度。常用 “受光面亮度/阴影面亮度”比例形式表示光比。 “受光面亮度/阴影面亮度”指的不是物体本身的亮度，而是受光 强烈程度。如均匀照明环境下黑色物体和白色物体的本身亮度有很大比 例，但光比是 1:1。光比并不难被测算出来，它不一定非得使用使用专 业的外置测光表。 外置测光表测量光比 使用具有手动功能的照相机也能精确的测算。以恒定快门对亮面和 暗面分别做点测光(要注意白加黑减的测光原理)，所得亮面与暗面的光 圈值。当光圈 值相差一档时，表示亮区的受光是暗部的一倍，光比为 1:2。相差两档光比 1:4；三档光比 1:8；四档光比 1:16……以此类推。 超过一档不足两档的为 1：3，这里并不需要太过精确。 建立在数学基础上的光比，对画面效果有着重要意义。光比大时， 以亮部曝光，亮部将曝光准确、细节分明，以暗部曝光，暗部准确则亮 部严重曝光过 度，形成高光。无论哪种，这样的画面都是高反差的。 高反差的画面带来极强的视觉张力，这是生物现象，反馈在审美心理上 我们往往说它是强烈的视觉冲击。 大光比，以亮部测光 大光比，以暗部测光 反之当光比小时，无论以亮部还是暗部曝光，对应面的不足或过度 都是有限的，照相机都有一定的动态范围。动态范围即容许不足或过度 的空间，虽亮度有异，但细节保留。当照明环境光比不大时，画面反差 小，亮部到暗部的过度柔和。 不能想当然的去界定大光比和小光比的殊胜殊负，单凭上文列举的 例图来看，高反差的确比低反差的要抢眼球，但光比的运用取决于拍摄 题材。简单的例子：刻画 硬汉形象时，高反差更为合适；而表现柔弱 甜美时就显得过于妩媚；情节紧张的则需高反差，肥皂剧用高反差就不 妥了。我们只能列举不同的光比反差如下，以熟悉 各类光比所塑造的 形象。 小光比，低反差 各类光比的效果图 摄影人经常会提到两个词汇—— “调子”、 “影调”。前者是美术 术语，后者是借鉴前者并摄影化后的修正，用在摄影上意思相同。美术 学中有这样的定义，在素描 中，物体在受光情况下会表现出三大面五 大调子。三大面指亮面、灰面、暗面；五大调子指高光、中间色(亮部)、 明暗交界线、反光、投影。 摄影的画面同样存在调子问题，但在运用时已做了充分的简化。摄 影人嘴中的影调一般指两个方面。一为硬调与柔调。硬调就是高反差， 柔调就是低反差。这里要 尤为注意一点，强光比未必是高反差、1:1 的光比不是柔调而是平淡。硬调的详细解释为，从亮部到暗部过度非常 剧烈，黑白摄影中是从白到黑中间缺少个级别灰 色的渐变。说到这里， 我想也就没必要再浪费文字解释柔调了。