伊莎贝尔·于佩尔-孤独山羊.docVIP

伊莎贝尔·于佩尔:孤独山羊 在今年的戛纳电影节评奖前，各大媒体都预测“老戏骨”伊莎贝尔·于佩尔会拿到最佳女主角奖，她有两部影片进入评奖单元：迈克尔·哈内克的《爱》（最后获得金棕榈大奖）和韩国导演洪尚秀的新片《在外国》。大奖评出，最佳女主角花落初出茅庐的两位罗马尼亚女演员身上。而伊莎贝尔·于佩尔，作为最有名、最流行的法国演员，并不缺少赞誉和奖杯，得奖与否对于她来说已经如浮云一般。自从1971年入行，她已有14部电影入围戛纳电影节正式竞赛单元，获得了两次戛纳影后（《维奥莱特·诺奇埃尔》，1978年和《钢琴教师》，2001年）、两次威尼斯影后（《女人韵事》，1988年和《冷酷祭典》，1995年）与一次柏林影后（《八美千娇》，2002年）；她还是获得恺撒奖提名最多的女演员，不论从质还是从量上来讲，她都堪称为国宝级的演员，贴在她身上的标签很多：文艺女王、神经质女病人、探险家、知识分子……她却称自己为“孤独的山羊”。 “谁也不能控制我” 2009年，伊莎贝尔·于佩尔时隔十五年之后再次来访中国。那是初夏的北京，她为了《伊莎贝尔·于佩尔——肖像中的女人》摄影展出现在北京的尤伦斯当代艺术中心，数家媒体等着采访于佩尔。据《外滩画报》的记者回忆，当天北京的天灰蒙蒙的，于佩尔身边的工作人员告诉记者“她今天心情不太好，昨天刚到北京时人还挺好，今早就变样了。很情绪化的一个人。”结果一家原本约了一小时专访的电视媒体，在于佩尔冷若冰霜的简洁回答下，20分钟便结束了采访。记者这样解释原因：一清早于佩尔起了床，准备接受几家国内媒体的采访。工作人员为了不打扰这位国际大腕，一直没去房间接她，“害”她等了很久。就这样，于佩尔的难搞做派在国内媒体上留下了记号，和她以往在国外的名声一致，也特别符合看过她电影的人对她本人的想象。 接下来，从为伊莎贝尔·于佩尔拍摄肖像的两位中国摄影师口中，也能感受到她坚硬的气息。时晓凡回忆他为她拍摄的情景，当时伊莎贝尔·于佩尔和她的司机开着一辆“破车”来到工作室，没有化妆师、发型师、服装造型师，更没有助理、经纪人，她自己化妆，穿自己的衣服。两人走后，时晓凡才知道开车的司机是于佩尔的先生，但全程于佩尔并没有介绍一句。众所周知，于佩尔从不谈论自己的家庭和生活，但是这个细节还是令时晓凡印象深刻。 而在时晓凡之前，当代艺术家文芳也应邀在巴黎为她拍照。在文芳的镜头下，伊莎贝尔只穿件睡衣，裸露到肩胛骨下，她抬起头，闭着眼睛。照片被文芳印在头发上。可是印出来的这张并不是文芳最喜欢的。文芳钟情于一张于佩尔半眯着眼睛的照片，在拍摄时，她的面前摆了蜡烛，成像后于佩尔的脸显得冰冷生硬，可双眼里透着烛光，敏感而温柔，似乎暗含着泪水。然而这张照片遭到了伊莎贝尔·于佩尔的坚决否定，没人能改变她的主意。 许多记者都透露，在采访于佩尔之后，拍摄的所有照片都要经过她的“检阅”才能刊出，她不满意的照片要当场删除。2004年，一篇采访伊莎贝尔·于佩尔的文章刊登在《巴黎竞赛》杂志上： “你们家谁负责购物？” “我记得。” “那你会告诉他……” “有人去购物。” “对，你是说有人购物。这个人可能是我，也可能不是。这是你不想说出来的秘密吧。” “不是。” 这是电影制作人、小说家弗朗索瓦的采访文章，他被称为比利时的伍迪·艾伦。他这样描述伊莎贝尔·于佩尔——一个令人着迷又绝望的特别的混合体。 是的，她是最顽固、最有防御力的受访者，没有人能掌控她。但伊莎贝尔·于佩尔说，在电影拍摄的时候，导演才是掌控者。而和她合作过多次、并将她带到戛纳影后宝座上的导演迈克尔·哈内克则说：“对伊莎贝尔·于佩尔来说，把自己转变成任何一个角色有多大的可能性，通常是主观而从不是客观的。她是一个真正的演员。她在角色里存在着，贴近于她所饰演的那个女人。她不仅在饰演，她就是角色本身。” “她拒绝自己的困境” 伊莎贝尔·于佩尔表面的保守、冷漠有效地应用于诠释行为异常的精神病角色中。在这方面，她总是说，演员应该对希区柯克感兴趣。在迈克尔·哈内克的《钢琴教师》（2001）中，她扮演的艾丽嘉，是一个和母亲住在一起的压抑的演奏家，沉溺于荒唐的“性虐待”幻想之中。在电影的一个场景里，她坐在专门放映毛片的屋子里，从垃圾桶里摸索出一团脏纸巾，举到鼻子下面，然后贪婪地吸入精液的味道。这个角色让她第二次拿到了戛纳电影节的最佳女主角奖，包括她进军好莱坞，但遭遇票房惨败的《天堂之门》，她一共扮演了三个妓女。 回头看她演的角色，《业余者》里的色情狂修女、《冷酷祭奠》中患有精神病的女邮递员、《维奥莱特·诺齐埃尔》的杀父弑母的放荡少女、《母亲，爱情的限度》和儿子乱伦的母亲……于佩尔扮演着一个个极端甚至“变态”的女性角色。这还不算，她还承认，在自己的生活中