浅析眉户剧的演唱形式.pdfVIP

浅析眉户剧的演唱形式 潘乐 山西师范大学音乐学院 摘要 ：眉户剧是 “弦索腔 ”大家庭 中的一员，属于曲牌联套体 ，具有独具特色的音乐特色，但在其发展壮大的过 程 中．其音乐形式深受临近的 “梆子腔 ”——秦腔和蒲剧的影响，这使得它的音乐特点又兼具 “板腔体”的特点。 两套截然不 同的音乐唱腔结构 ，决定了眉户剧的演唱形式的多样性。此外，新 中国成立以来，眉户剧在音乐形 式上也进行 了大胆创新 ，于是 ，眉 户剧的演唱形式也随之发生 了变化 。 关键词 ：眉户剧 音乐声腔 音乐体系 演唱形式 中图分类号 ：U818】 文献标识码 ：A 文章编号 ：1008—3359(2017)02—0168-03 眉户剧主要流行于陕西大部和山西南部 ，又名 “曲 仅仅在于其受了板腔体的影响，就是在曲牌内部 ，其演 子”“竹马戏”“迷胡”。其属于清代中叶五大声腔之 “弦索 唱形式也具有 以下几个特点 ： 腔”中的一员，在音乐结构形式上．属于曲牌联套体 。曲 1．单曲体 、两曲互套 、多曲体并存。眉户剧是一个完 牌联套体的历史源远流长 ，元杂剧、明清传奇都使用的 整唱段 的唱腔牌子，不同于昆曲几乎清一色的多曲体 ， 是曲牌联套体。 而是还包括单曲循环和两曲互套的形式。单 曲循环即 中国的戏曲剧种 ，除使用曲牌联套体之外 ，还有一 是在一个唱段中反复使用同一个曲牌。两曲互套即两曲 种形式 ，即是板腔体 。现今 的多数剧种使用的都是板腔 循环交替使用 ，结构有两种，或是各取 “子母调”两个牌 体 ．板腔体的祖宗也是发源于山陕交界之处的梆子。因 子的一部分，相互组合成一 曲完整的牌子；或是一支牌 与梆子是近邻 ，且相较于曲牌联套体 。板腔体 的音乐形 子插人到另一牌子的中间，以表现两种不 同的情绪或塑 式更加灵活 ，它能以 “对称的两句”为一个单元 ．进行 自 造两种不同的形象。前者如 高【调套紧述】，后者如 背【宫 由组合和无限循环。因而，在眉户剧的发展过程中，它的 套连香 】。在词格的使用上，两个曲牌可以用同一个词 音乐结构也不可避免地受到了板腔体的影响。事实上 ， 格 ．也可 以用不同的。 眉户剧在刚登上舞台之时，即是与梆子同台演出的，当 2．同一牌子唱法不同。眉户剧的同一曲牌具有多种 时这种合演的状况就称为 “风搅雪”或 “两下锅”，不过 ， 唱法 ，可以根据剧情和情感表达的需要来 自由使用 ，有 在后来的发展过程中，板腔体的音乐还是与曲牌联套体 时用的是同一个曲牌，演唱出来的却是全然相反的感 音乐融合在了一起 ，共伺组成 了眉户剧的音乐体系。同 情 。但大体来说 ，每个曲牌都有其基本的感情色彩。比如 时具有截然不同的戏曲音乐体系，决定了眉户剧在演唱 在表达凄凉伤感的情绪时，用的多是 【背宫】【十字慢】 形式上的必然多样性。 金【钱】慢【五更】I凄凉】I西京】I哭岗】等曲牌；而在表达 一 、 曲牌为本体：曲调缠绵柔和，娓娓动听 活泼欢畅的场景时，则多用 采【花】钉【缸】花【音岗调】 眉户剧虽然属于曲牌联套体 ，但它与同为曲牌联套 茉【莉花】等曲牌。 体的昆瞳相比较还是差别很大的，眉户剧的曲牌联套不 3．曲牌组合更加 自由灵活。在多曲联套的使用上， lXiJuYuYingShi戏·剧与影视I一 尤其是在眉户剧成为舞台剧后 ，对其传统的曲调运用程 代 ，又演变为曲，无论是词牌还是曲牌，其在词格的构成 式进行 了突破。眉户剧传统的套数规律是 “月背五更 上都是长短不一 ，极富变化。而对另一套音乐体系中的 金”，即 【月调】背【宫儿慢五更 】金【钱】，中间可插入其他 板腔体来说 ，其曲词则多为对仗工整的 “上下旬”。一般 曲牌，以 【背尾】月【尾】结束，所以又有