浅析《呼啸山庄》的象征性_0.docVIP

浅析《呼啸山庄》的象征性 1、相关定义 1.1、哥特小说概念的泛化 对哥特体小说存在时间的界定,学界向来有不同的观点和看法,这种差异集 中体现在对哥特体小说终止时间的争论上。 按照最传统的说法,”哥特小说”原本是一个受到严格历史限制和地域限定 的名词,专指 1764——1820 的英国哥特小说。其上限是《奥特朗特城堡》的问世, 下限是作为”终结者”出现的《漫游者梅尔斯》。然而”哥特”作为一种小说类别标 识已经诞生了 240 余年,而对于它的批评和争论也持续了 240 余年。哥特小说的 概念和范围也随着时间的变化而扩大。洛夫克拉夫特(Lovecraft)在《文学中的 超自然恐怖》(Supernatural Horror in Literature,1927)一书中,将哥特传 统延伸到了 19 世纪末柯南道尔、威尔斯 史蒂文森,勃朗特姐妹等人的相关作品。 另有一些评论家,不断把哥特小说的下限时间往后延伸。哥特小说的概念被泛化 了。 在英国文学史上,哥特小说又出现了两次大规模的复兴: 第一次,19 世纪末,哥特式小说作为半正统文学样式复兴的时间到来了。以 《化身博士》等为代表的维多利亚哥特小说大为兴盛。这时期的作者除了罗伯 特 鲁易斯 史蒂文森,还有亚瑟 米堪及奥斯卡 威尔德等,1897 年哥特式最 著名的恶人在布兰姆 斯多克(BramStoker)的吸血鬼(Dracula)中诞生。 (法国)热拉尔 热奈特:《叙事话语新叙事话语》,王文融译,北京:中国社会科学出版社,1990,第 17 页。 於鲸:《从边缘到中心——国外英国哥特小说研究史述评》,载《国外文学》2008 年第 1 期,第 34 页。 15 第二次,20 世纪 70 年代以斯蒂芬 金的《撒冷镇》为代表的当代恐怖小说。 自此以来,哥特”幽灵”从长期依存的状态中挣脱出来,借助”后现代”大众传 媒的力量迅速化作、一个个有形的实体出现在人们视线之中,并且以其多变的外 在形式获得了前所未有的关注。 与此同时,哥特批评逐渐发展成为当今西方文学研究乃至文化研究领域当中 的一门显学。除原先的精神分析、读者反应批评以及结构主义、解构主义、女性 主义、马克思主义解读之外,又增添了”女性哥特”、”男性哥特”、”殖民哥 特”、”帝国哥特”和”维多利亚哥特”等方面的研究。哥特小说的概念进一步 泛化。 不管各派的研究者们怎样解读哥特小说,均有一个共同之处,那就是在文本 类型上,把哥特式小说视为一个跨时空、跨国界的开放系统。在他们看来,哥特 式小说并非历史上一种固定的小说类型,而是自 18 世纪以来的一种泛恐怖小说形 式。这种小说形式一直延续至今,不仅包括历史上已经获得公认的哥特式小说, 还包括 19 世纪和 20 世纪的灵异小说、恐怖小说,甚至部分恐怖性经典小说。故 哥特式小说作家也不仅有霍勒斯 瓦尔普、安 拉德克利夫、马修 刘易斯等人, 还有拉 法努(LeFanu,1814-1873)、布拉姆 斯托克(BramStoker,1847-1912)、 阿瑟 梅琴(ArthurMachen,1863-1974)、安妮 赖斯(AnneRice,1941-)、斯蒂芬 金 (Stephen King,1947-),甚至包括简 奥斯汀、沃尔特 司各特、爱伦 坡、查 尔斯 狄更斯、勃朗特姐妹、托马斯 哈代、罗伯特 史蒂文森、奥斯卡 王尔 德、约瑟夫 康拉德、亨利 詹姆斯、威廉 福克纳、托尼 莫里森、玛格丽特 阿 特伍德,等等。经典作品和流行小说被一起打上了”哥特”的烙印。 本论文为使研究更为集中,把哥特小说的时间限定在 18 世纪末到 19 世纪中 叶的这一段,以 1764 年第一部哥特小说《奥特朗托城堡》的问世为上限,以 1847 年勃朗特姐妹的《呼啸山庄》和《简 爱》的出版为下限,专注研究此期间的英 国哥特小说。 16 1.2、”故事性”概念的阐述 3 “故事性”概念的阐述 3”. 1 故事性”的概念 “故事性”是多用于文学、电影和戏剧中的一个术语,它的本意是指贯穿在文 学、电影和戏剧中的故事对作品本身起到一定的影响,和对观看者的情感作用。小说、 电影和戏剧大多数都是有故事情节的,在作品中,除了作家、导演的艺术水准之外, 故事对于这些作品的影响是巨大的,故事本身的好坏在一定程度上也会影响作品的 好坏。”故事性”本身要求作品中的故事要有可读性和可看性,故事的情节应比较完 整,且有一定的文学性描写。在一本小说或是一部电影中,作家或是导演的艺术风 格和艺术水准会令观众称道,但是往往最能打动人同时又能被记住的,却是作品中 的故事。而也正是因此故事才能成为创作者们创作作品的前提,由此可见故事性对 于文学、电影和戏剧的重要作用。 在这里,把故事性这个词引入艺术领域,因为在艺术中,故事对于我们理解一 件作品也