浅析犯罪现场心理痕迹.doc

浅析犯罪现场心理痕迹 1、相关定义 1.1、犯罪现场痕迹的概念 是由物质组成的,物质是不停运动的,物质运动是有 规律的。世界上的任何事物在运动过程中,必然会反映出一定信息,如果这一定的信 息在事物本身或本身以外的相关事物上以一定的印迹或映像表现出来,这些表现出来 的印迹或映像就称为痕迹。本文所说的犯罪现场痕迹是指犯罪行为作用于犯罪现场 所遗留下来的各种印迹或映像。这些现场痕迹有的反映作案人的自然特征、心理特征, 有的反映作案人使用械具的形貌特征及其使用工具的熟练程度,有的可以用来重建犯 罪现场,并藉此来证明犯罪事实以及认定作案人。 1.2、笔触研究的时代背景及概念阐释 在西方诞生,历经很多年代,有了很久远的历史。油画艺术从产生到现 在,关于笔的痕迹或者说是笔触,从之前的传统写实笔法痕迹到现在豪放不羁的 笔触,已经发生了很大的改变,然而对于现在一部分人来说,笔触对于个人创作 已经变成了被遗弃的东西,可有可无。甚至还有一部分人,为了使自己能够快速找 到代表自己个性符号的笔法,自己不去研究一套适合自己的笔法,不主动的去挖 掘笔触的真正含义,就把国外或国内某些很出名的画家的笔法或者代表性笔触直 接拿来,把这些别人的东西直接变成自己的,这种方式进行的油画创作没有多少 个人的感受和自己的个性,只是拿来用,不考虑画面中的形式感。 我们现在的社会是一个全面开放的社会,当面对很多缺乏个人真情实感的创 作时,笔者就要提出一个很现实的问题?在当代,我们是否应该注重下笔触的意 义?笔触的价值在哪里可以找到? 历史中有人用胡子代替画笔,在画面形成酣畅淋漓行云流水的笔触,有人用 刮刀代替画笔,使画面形成波澜起伏厚重的肌理笔触。 在当代绘画中,很多大师的经典艺术创作已经颠覆了我们的眼球,打破了传 统意义的思维,在西班牙知名画家安东尼 塔皮埃斯的作品中则是以多种多样的 东西代替笔触呈现在他的作品上,例如:铁皮、稻草、沥青、纸板、铁丝、麻布、 沙石等等。他的作品就像个重型的轰炸机,冲击着人们的思维,力求达到与众不 同的视觉效果,说的这些都属于在笔触研究的范围之内。 我国南朝齐梁间的画家谢赫,他是我国较早的绘画理论家,在他的《六法论》 中,他就明确提出了”骨法用笔”的运笔方式,其中”骨”借指人的性格内在刚 正、灵敏以及画出的人物更能体现出的身份气质。这些也包涵了用笔所表 现的力量美、韵律美。 笔者认为笔触是艺术家的真实体现,也是油画创作中不可割去的一部分,有 着极其重要的作用。如果我们去究其根本,每个人都有每个人独特的笔触方式, 不可以模仿并已独特的方式呈现出鲜明的个性。 从古至今,油画艺术之所以可以感染每个人,最大的原因就是它能挖掘出人 性的光芒,它的媒介就是能散发出生命痕迹的色彩笔触。所以笔者认为,关于笔 触问题的研究具有一定的现实意义,能够更好地指导每个人的绘画创作实践,更 能出现更多的经典之作。 4 (二)笔触的概念阐释 笔触:画笔接触画面时瞬间留下的痕迹。 德拉克洛瓦说:”自然形态之中当然是不存在笔触这种东西的,笔触是画家 用笔在描摹客观对象与表达主观情绪时在媒介物上留下的痕迹。” 文森特 威廉 梵高在给他弟弟的书信中曾写到:”情感十分强烈的时候, 画画就不考虑画法了,画中的笔触就像演说或书信中的单词一样,一连串地循着 次序出现”。 根据综上所说,关于油画笔触,我们可以这样认为:当一个画家去表达自己 的真实情感的时候,需要用笔触流露出来,创作过程中笔触的运用和画面中构图、 色彩、形式感一样,是精神的标志性符号,有独特的研究意义。 5 二、笔触在油画艺术发展中的演变 纵观整个西方艺术史,伴随社会的进步,人们思维上的拓展,画家们开始思 考自己与社会、社会与自我的关系,这就注定了他们在艺术道路上会有着自己独 特的见解,个体与创作之间的相互作用决定了他们的艺术创作会出现不同的状 态,因而出现了很多出色的画家和艺术派别,那么油画开始从早期的君授神权的 固定模式中开始向具有独特鲜明魅力的新古典主义、浪漫主义、现实主义、印象 主义发展。本章把笔触在西方油画艺术发展中的进程在文艺复兴时期、17、18 世纪欧洲艺术时期、19 世纪法国多流派纷呈时期,现代后现代,几个不同时期, 通过对不同画家的不同艺术创作来说明笔触在艺术创作中的重要价值。 (一)文艺复兴时期的油画笔触 文艺复兴时期是个不同于封建中世纪的时代,这一时期的艺术家们开始对自 己的生活现实情况有了新的思考态度,文艺复兴时期前的中世纪艺术家听从于天 朝贵族,他们用固定的模式服务于宗教故事和神话传说。然而到了文艺复兴时期, 这时候的艺术家们开始对周围的现实生存环境起了浓厚的兴趣,他们在创作实践 中刨除掉旧的思维模式,开始把重点转移到描绘生活中真实的人上面。这一时期 的艺术家们继承先前的优点,确立了一系列的绘画体系