浅谈中式风格在复式房装饰中的应用.doc

浅谈中式风格在复式房装饰中的应用 1、相关定义 1.1、新中式风格的概念与意义 新中式室内设计风格就是要去除我国传统设计中的糟粕,遵循属于自己本源 的真正的传统 ,与现代设计元素和现代建筑条件进行高质量的融合,还原室内 设计的本质。新中式风格是对中国传统风格文化在当前时代背景下的演绎;是对 中国当代文化理解基础上演变的一种设计理念,是继承和延伸相结合的创新风 格。它继承了中国传统的文化、艺术、宗教特征,具有鲜明的中国特点,又创新 性地融合了许多现代设计的元素。其中最能体现其风格特点的内容包括室内的色 彩、纹样、家具和陈设,正是由于这些内容的存在,才体现了新中式风格的特色。 新中式室内设计风格正是在对传统设计艺术进行传承与发展的基础上,体现出新 的艺术风格。 装饰的所谓”新中式”风格,它可以作为一种时尚和文化倾向,可以被视为 一种审美概念或理想化的艺术探索。在快节奏的现代生活中,人们的需求更为倾 向于简单,现代风格的装饰。但是简约明了的设计风格并不意味着简单,人们执 着于找寻显示风格的同时呈现文化内涵。传统的中式风格内涵深厚、底蕴丰富, 但如今却与现代化设计、生活相去甚远。同时,现代风格又无法给人带来心理的 满足和温暖,人们的内在要求无法满足。所以,当代设计着重于将两者相互结合, 既能够在体现传统内涵文化的同时,又满足人们的生理、心理需求。也就是在这 样的背景下,新中式风格孕育而生。新中式风格这种装修风格是传统中式装饰风 格的创新的延伸,在风格的继承上来看你不能算是所谓的传统装饰形式的复古, 而应视作传统中式风格在现代化时代背景下的创新,也是基于对中国传统文化的 深刻理解上的设计。通过对传统文化的深刻理解,利用中国传统文化元素与现代 设计语言的创意表达,并以现代人的审美要求,创造出丰富的东方精神的味道。 这不仅适合现代人的生活需要,又符合当今社会主流审美观念的一种设计风格。 民族文化是适应当前时代潮流的,所以新中式风格将传统文化融汇于现代室内空 3 间,是以现代高科技、扎实的结构、新型材料以及空间设计手法、陈设艺术手法 等一系列元素架构起来的。 1.2、婴戏纹的概念 童游戏为装饰题材”的纹 样2,是瓷器装饰中的典型纹样之一。在中国古代美 术作品中,也有以儿童为题材的美术作品,又称”婴 戏图”。 关于此类儿童题材的纹饰,史籍中也有多 个其它名称。如明代王宗沐在《江西省大志 陶书》 中称其为”娃娃”、”耍娃娃”、”耍戏娃娃”。3现今的 一般美术辞典和陶瓷书籍,亦统称之为”婴戏”。4本 文主要探讨陶瓷器中的婴戏纹,兼及其他工艺门类 和绘画中的儿童题材。 纵观中国传统艺术,婴戏纹这种喜闻乐见的题 材和轻松活泼的格调不仅在传统绘画当中出现,在各种 工艺门类中的应用也相当广泛。陶瓷婴戏纹的作品大都 出自民窑,展现了童子的活泼、天真和稚趣。有些表现 的是单个童子玩耍的场面,有些描绘了多个童子群戏的 场景,有些是童子纹样的变形,使整幅画面不仅表现出 极为浓郁的生活气息和乡土风情,也充满了喜庆和趣味 性。童年是人类最纯真、朴实,未受世俗污染和情感 困惑的黄金时代。而进入成年之后,人们也会常常沉 湎于那段美好的时光。因此, 古往今来人们一直乐 于表现婴戏题材。 “婴戏”题材出现很早,据考古资料记载,山东两城山出土的汉画像石《母子图》 (图 1-1)、陕西绥德贺家沟砖窑梁汉墓画像石《母子图》,即为婴戏题材的早期画面。 2 冯先铭主编,《中国古陶瓷图典》,文物出版社,北京,1998 年版,第 256 页。 3 (明)王宗沐,《江西省大志 陶书》,《中国方志丛书》据明代万历二十五年刊本影印,台湾成文出版社有限 公司印行。 4 沈柔坚主编,《中国美术辞典》,上海辞书出版社,上海,1987 年版。 5 1984 年马鞍山市的雨山发现的三国时孙吴朱然墓,出土了大量漆器,其中装饰漆画 尤为精彩。有一件童子对棍图漆盘5(图 1-2),盘心画着两个娃娃执棍比武的场景, 娃娃头梳小辫,上身赤露并系红兜肚,体魄健壮,精神昂奋,姿态生动有力,眉眼间 还传达出认真的稚气,确实是一件传神之作。人物上下空处以数笔涂出山岭之状。在 双童周围,沿漆盘四边又装饰着游鱼图案。盘底有”蜀郡作车”字样,可知漆盘为四 川地区所制。漆画主要以墨、红两色装饰,线描流畅,形象生动,娃娃及鱼皆有喜庆 寓意。魏晋嘉峪关壁画砖墓中亦有一组表现儿童射鸟、放牧、桑护、打果场景的画像 砖6。到了唐代,婴戏图开始增多,在绘画中多有出现(图 1-3),如韩滉的《村童戏 蚁图》、《放牧图》,周昉的《孩儿图》,戴嵩的《逸牛戏童图》、《牧童奕棋图》等,张 萱的《虢国夫人游春图》上也出现了孩童形象。镇江市丁卯桥唐代银器窑藏出土过一 件鎏金小银瓶,其上也饰有三幅婴戏图7。 图 1-3,弈棋仕女图局部 唐 图 1-4,青