关于《练功房地女孩》油画创作报告.doc

关于《练功房的女孩》油画创作报告 1、相关定义 1.1、”新生代”油画创作的概念 新生代概念本是一个地质学上表示地球年龄的时间概念,但这一概念进入美 术界,至少也体现了其时间概念在不同文学领域中普遍存在着某种共同规律。当 今的人类正好生活在新生代的”第四纪”。如果说陈丹青、罗中立、何多苓等人是文 革期间成长起来的第三代人,那么新生代艺术家们便属于改革开放时期出现的第 四代人 。 对于”新生代” 概念在美术领域的叙述,在诸多现代艺术史论文中早已有 了肯定而明确的界定:”新生代”即”文革”后改革开放时期成长起来的那代人,即所 谓的”六八式”,具体指 60 年代出生,80 年代大学毕业,这代人在中国非常特殊, 他们与 50 年代出生的人存在着精神的断层——他们没有红卫兵和知青的人生经 历。”(尹吉男语)从某种意义上讲,年龄是界定新生代的一个重要指标。[1] 然而,当代艺术评论界对于新生代年龄的界定也出现了不同的观点,有些艺 术家认为,对于新生代年龄的界定确切的应是 50 年代末 60 年代中期出生的那一 部分人,因为这一阶段出生的人有着更为一致的人生体验和价值观念,但由于前 者对于新生代概念的陈述早已深入人心,成为约定成俗的概念,故本论文也以前 者对于概念的描述为依据。 对于上海新生代概念的界定,在当代艺术史资料中涉及的还不是很多,至今 一谈到新生代,人们的头脑中更多想到的还是以北京的刘小东为代表的”新写实主 义”的北方新生代艺术家群体。而以丁乙等为代表的南方新生代画家却被忽视。上 海著名的艺术评论家同时也作为新生代油画艺术家群体中一员的吴晨荣在其著作 《无畏先锋——上海新生代非主流美术现象文化透视》中清晰的将新生代美术划 分为南方新生代美术和北方新生代美术。而上海新生代油画创作则属于南方新生 代美术的重要一部分,对中国当代美术史中有关新生代艺术的研究起到了重要的 补充作用。笔者对于此也极为认同,因此在论文的写作中也使用了这种不同划分 的概念。 与上海新生代概念相关联的还有一些展览的举办。1986 年 11 月 22 日在上海 徐汇区文化中心举办的《凹凸展》可以说是上海新生代艺术家对现代主义美术最 早的一次尝试,表现出了他们对于现代主义美术形式和样式的如饥似渴的思索和 探求。此次展览集架上绘画、雕塑、装置、行为艺术于一体,参展的艺术家有李 山、余有涵、丁乙、秦一峰、王子卫等 13 位代表艺术家。这次展览的举办虽可以 8 说是对西方现代样式的一次翻版,但它却比具同性质的北京《中国现代艺术展》 早了 3 年,对之后上海新生代艺术创作走向成熟拉开了帷幕。而 1988 年,上海新 生代艺术家丁乙先生在上海美术馆举行的以《十示》为标题及符号元素的冷抽象 作品展在社会意义上取得的成功即已标志着上海新生代美术的问世。 上海新生代油画家的创作表现形式是多元的、丰富的、复杂的,从表象上看 很难确定这是一个群体,然而,当我们透过事物的表象从本质上去研究它,我们 就会发现这就是一个群体,一个具有特定文化意义的群体。同时,它又揭示了一 种现象,即出生于六十年代、上海新生代艺术家所共同拥有的艺术特征。 1.2、上海”新生代”油画创作的概念及产生的背景 改革开放以后,各种新思想、新观念猛烈的冲击着人们已经麻木很久的头脑, 图象信息的大量涌入无论是在质量还是在数量上都远远的超出了从前,处于这个 迅速发展的转型时代,中国的油画家究竟会有怎样的人生体验和艺术表现呢?作 为新时代生于六十年代的上海新生代艺术家群体,他们面对生活的巨变所呈现出 来的一种新的视觉形式,是对中国传统油画模式的反叛,对新时期油画发展的一 种展望和再造,同时也是对时代变化所做的一种积极的响应。对他们的研究可以 使我们更加深刻的了解、认识处于这一时期的艺术家的生存状态和心理特征,同 时也能更深刻的体会他们对之后中国油画艺术家的影响。 1.3、油画创作中装饰性语言的相关概念及 概念一、 油画装饰性语言的相关概念 所谓”装饰”字面解释:装点、修饰之意。在《新华汉语词典》中所 释:”在身体或物体的表面,加些附属的东西使美观[1]。”装饰是一种修饰 手段,它作为一种艺术形式出现在大众的生活中,以强烈、突显的装饰性 作为特征。更多的时候是作为一种艺术形态,强调其的审美功能。从审美 的角度出发,用装饰性语言来增加作品的美感。这是一种内在精神的传达, 它包括人类特有的主观存在的情感、愿望、观念、欲望等。 装饰性语言,是将特定的材料、工艺制作相结合、相统一的一种艺术 表现形式[2]。它遵循形式美的法则和装饰艺术的诸多表现方法,并结合所 需要的元素,将造型因素中的点、线、面、明暗、色彩等融入到画面中, 创造出更符合大众审美视觉的装饰性构图、装饰性色彩以及装饰性表现主 题的艺术形式。 1.4、环境会计报告的