浅谈《卡罗琳》中的哥特风格_0.docVIP

浅析《卡罗琳》中的哥特风格 1、相关定义 1.1、风格的概念 2.1.1 风格2.1.1 风格 风格这一词汇被广泛用于描述不同事物的特征,如建筑物的风格、文学的风格、 ? 8? ? 行为的风格、穿着的风格等[10]。在美学领域研究中,风格主要用来区分不同时期、 不同群体、不同的审美倾向等;艺术史论研究者把风格描述为对象的形式或者形态 中固定的式样,借此来描述历史上所出现的不同的艺术和设计流派。而在运动领域, 风格为定义为一种技巧和行为方式,是在特定规则约束下的结果。在音乐领域,人 们认为无论是人类行为本身还是由此产生的人的物质和思维创造,风格都是一种有 规律或者无规律的重复现象。在建筑领域,风格被其定义为一种融入环境的造型方 式和造型语言。 在总的来说,在同一领域中,有着相似的特征要素和规则的事物都能够表现相 同的风格。例如,中国古典音乐具有相似的音质,音感,旋律和节奏,而且这些要 素都有一定的继承性,所以人们在听到中国音乐时,就会形成和感知这些音乐所传 达出中国风格。所以,风格就是用来描述这些不同属性,并区别和归类这些不同属 性的最好词汇。而汽车造型设计风格通过造型的特征和设计元素表现而被感知,从 而揭示设计所传达的象征意义。 1.2、风格的定义 2.1 风格的定义和表现 关于风格,很多学者都提出了自己的看法。风格即文章的整体基调和作者在 文中表露的思想,译者在翻译的过程中要尽量使译作忠实而完整的传达出原作的 思想。文学风格的定义,就是作家的创作个性与具体话语情境造成的相对稳定的 整体话语特色。它是主体与对象、内容与形式的特定融合,是一个作家创作趋于 成熟、其作品达到较高艺术造诣的标志(周振甫,2005)。 文学风格在表现上,既涉及作家的创作个性和言语形式,也与时代、民族、 地域文化有关系。风格并不是虚无缥缈不可捉摸的东西,从语言学的角度入手, 可以透过词汇、语句、篇章的体现上,分析、把握文章的风格。 2.2 风格的种类 风格的种类多种多样,难以一一罗列,根据刘勰在《文心雕龙》中的论述, 加以总结,得出文学风格的四对八体模式,即简约与繁丰、刚健与柔婉、平淡与 绚烂、谨严与疏放(陈望道,1932)。简约风格往往惜墨如金,言简而意赅,富 有言外之意,令人品味再三,而繁丰则是不节约词句而任意推衍、铺陈或修饰的 风格形态;刚健是偏于阳刚或刚强、劲健或雄伟一类的风格,气势豪迈,感情奔 放,空间开阔,而柔婉是偏于柔和、秀美和婉约的风格形态,文体秀丽、感情细 腻、情节曲折;平淡是一种以尽可能少或平实的词汇去接近事物的平常面目的风 格,力求平凡、率真、素朴、自然或淡泊,而绚烂是一种以尽可能丰富的词汇去 突出事物的富丽面貌的风格,浓烈繁华,绚丽多彩;谨严是一种从头到尾都严谨 和细致的风格,透着庄正、严肃和典雅,而疏放则是一种不加雕琢、随性而成的 风格,随意,松散却不乏章法。通读原文,笔者认为原文的遣词造句体现了简约、 平淡、刚健、谨严的风格。 26 2、相关背景 2.1、当代西北山水画艺术风格形成的背景 1976 年 10 月,随着”四人帮”的覆灭和”文革”的结束,中国历史掀开了新的一 页。1977 年中央重申了”百花齐放,百家争鸣” 的文艺政策,这让艺术家看到了新时 代的一线曙光。1979 年深受西方形式主义美学熏陶的吴冠中提出了”绘画的形式美” 问题,触发了一场关于绘画”形式”与”内容”的大讨论,他以一种唯美的方式在山水 画中进行形式主义的探索。八十年代初期,随着社会环境的宽松,国门的敞开和新启蒙 主义的兴起,”85 美术新潮” 拉开了序幕。对中国画生存合理性的挑战不再是来自于科 见宗炳:《画山水序》,引自潘运告编注《中国历代画论选(上)》,湖南美术出版社,2007 年版,第 12 页。 见郭熙、郭思:《林泉高致》,引自潘运告编注《中国历代画论选(上)》,湖南美术出版社,2007 年版,第 222 页 。 《周易 系辞》云:”形而上者谓之道,形而下者谓之器”;陆九渊《语录》说:”艺即道也,道即艺也,岂惟二物”; 刘熙载《艺概》说:”艺者,道之形也”;黄宾虹在《精神重于物质》中说:”艺必以道为归。” 见刘勰:《文心雕龙》,引自周振甫著《文心雕龙今译》,中华书局.1986 年版,第 396 页。 见薛永年:《百年山水画之变论纲》,载卢辅圣、汤哲明编《二十世纪山水画研究文集》,上海书画出版社,2006 年 版,第 1 页。 毛泽东在 1956 年的中共中央政治局扩大会议上,正式提出在科学文化工作中,实行”百花齐放,百家争 鸣”的方针,即艺术问题上”百花齐放”,学术问题上”百家争鸣”。 参见吴冠中《绘画的形式美》一文,《美术》杂志 1979 年第 5 期。 “85 美术新潮”是指 1980 年代中期中国大陆出现的一