简析明清两朝《山海经》地插画表现手法.doc

简析明清两朝《山海经》的插画表现手法 1、相关定义 1.1、透明性概念及发展 2.1 起源——立体主义绘画与现代主义建筑2.1 起源——立体主义绘画与现代主义建筑 关于透明性的建筑实践几号贯穿了整个建筑史。建筑最早作为遮蔽的场所, 挡风遮雨,有了隔绝外界的需要,但是出于透气透光与观望的需要,需要一个窗。 可以说,此时人类开始无意识的经营着建筑的透明——建筑透明的本源来自于与 外界的交流。哥特式建筑的花窗是物理透明性在西洋古典建筑上的一个经典,阳 光透过添加不同矿物质的玻璃折射出五彩斑斓的颜色,歌赞上帝的美丽。中国园 林中的各种借景与遮蔽则是现象透明与东方古典礼乐文化相结合的典范。 然而,真正意义上在艺术理论中提出透明性并成为经典理论的是在鲁道 夫 阿恩海姆在《艺术与视知觉》中,专门为”透明”设置了一章,并作为格式 塔心理学的追随者,将透明性结合格式塔心理学,分析得出了透明性是由于不完 全遮挡得到的视觉与心理体验。《艺术与视知觉》一书针对”透明”的章节指出: “如果一个区域看上去既属于甲又属于乙,就显得自相矛盾了。这样一来,就失 去了具有珍贵的明确性,从而使事物处于一种模糊不清的状态,??在重叠中包 含着一组对立的矛盾:非完整性的重叠维持了事物的立体感,完整性的重叠破坏 了事物的立体感。”2透明的图形位置是模棱两可的,人们同时看到一组交叠图形 中的每一个,对于近处的图形如此,远处的也是如此。3这样的一种分析方式, 将透明超越了视觉特征,而进入了一种视觉现象的讨论。 这些在视觉与艺术上对透明性的定义在上世纪 60 年代引发了建筑学中关于 透明性最经典著作——柯林 罗的《透明性》的发表。他认为透明的现象不在与 明白清楚,而在于能看见而看不透与看的见又不完全明白。特别在运用”透明叠 合平面”修辞时的透明性属性,就完全不是物理的透明属性了,透明在这里来源 于”叠合”。他将透明性归结于”物理透明”与”现象透明”,”透明性即可能 是一种物质的本来属性,例如玻璃幕墙;它也可能是一种组织关系的本来属性。 据此,人们可以查知物理的透明性和现象的透明性之间的区别。”4”然而,除 2 艺术与视知觉,鲁道夫 阿恩海姆, 滕守尧译,四川人民出版社,P12 3 视觉语言,戈尔杰 凯普斯,P77 4 透明性,柯林 罗,罗伯特 斯拉茨基,金秋野,王又佳译,中国建筑工业出版社,P25 第二章透明性概念及发展 6 了视觉特征之外,透明性还暗示着更多的含义,即拓展了的空间秩序,透明性意 味着同时对一系列不同的空间位置进行感知。”5一对立体主义绘画与现代主义 建筑做了分析解读。并指出:”透明性的特征之一是空间维度的矛盾。深度空间 内容(可以看见的非表皮的内容)的不断的与浅空间的内容(可以看见的表皮的内 容)相对立,结果形成一种空间层次并迫使人反复的阅读。这两个层面的空间不 断的渗透,交融,干扰,从而导致了持续的变幻不定的空间层次,但却可以形成 稳定的空间秩序。” 表格 2-1 立体主义绘画的两种透明性(资料来源:作者自绘) 作品 作者 透明性的表达 图 圣维克多 山 塞尚 前景、中景、背景挤压 收缩,斜线与直线网格 的交叉,透明色与不透 明色的反差。 图 2-1 圣维克多 山,图片来源: http://www.goog .hk/ 阿莱城的 姑娘 毕加索 透明而彼此交叠的平 面,通过平面图形而捕 捉的瞬间的动作,多重 解读的可能性,暧昧不 明的空间。 现象透明。 图 2-2 阿莱城的 姑娘 图片来源: http://www.goog .hk/ 单簧管乐 师 毕加索 加粗的轮廓线界定了金 字塔的结构把主体撕扯 成碎片,两套坐标体系 的存在,网格蕴含于主 体之中。物理透明。 图 2-3 单簧管乐 师 图片来源: http://www.goog .hk/ 5 透明性,柯林 罗,罗伯特 斯拉茨基,金秋野,王又佳译,中国建筑工业出版社,P25 第二章透明性概念及发展 7 葡萄牙人 布拉克 类金字塔形与主体网格 高度交织,在浅景深中 融合交错,观者需要慢 慢感受才能辨别出主 体。现象透明。 图 2-4 葡萄牙人 图片来源: http://www.goog .hk/ 共时的窗 子 德劳内 多层窗户开口多重折 射。光线的反射折射。 印象主义。 物理透明。 图 2-5 共时的窗 子 图片来源: http://www.goog .hk/ 静物 格里斯 倾斜并相互垂直的线条 编织为浅空间。不透明 色块穿插成结构的透 明。 现象透明。 图 2-6 静物 图片来源: http://www.goog .hk/ 拉萨拉兹 摩霍 里 纳吉 五个圆与 S 形纽带之 间,两组透明色的相互 交错。关注材料与光线 。 物理透明。 图 2-7 拉萨拉兹 图片来源: http://www.googl .hk/