论中国梦地当代价值.doc

论中国梦的当代价值 1、相关定义 1.1、概念界定 地域性:中国文化因地域差异呈现出不同的文化特质,探索其发展历史,其大约起 自旧石器时代中晚期,新石器时代初露端倪,经夏、商、周的逐渐发展,成熟于春秋战 国时期。其形成的原因是民族宗法的主动崩溃”地理差异,从经济上制约了文化的区域 构成;邦国林立,从政治上强化了文化的区域分野;大师并起,从学术上突出了文化的 区域特色;而上古时代丰富多彩的民风遗俗的流播传扬,又形成了风格各异的区域文化 氛围。” [1] 而本文所讨论文化及艺术的地域性则主要是由先天性的自然物质形态和后天性 的社会人文形态(前后两者内在关联)所形成。而这些形态要素本身也是在不断地变化 与重构的过程之中,其激动人心的生命力和创造力蕴含在此中的。文化及艺术的地域性 界定也只能是相对的和动态的,它会受到相邻地域文化艺术的影响,或者因为政治、经 济等多方面的原因带来文化艺术上交流或影响。况且相邻地域的地理特征不可能像地域 的行政界定一样绝对清楚。故风景画地域性的界定是相对和动态的。 1.2、”写实”和”当代”的概念 ic”。在当代针对绘画艺术的使用中,存在着两种意 指,一是”写实”,另外一个就是”现实”。《中国大百科全书.美术卷》的”写实 主义”辞条中指出:它在西语中往往包括两个含义:”指艺术的创作方法;指 艺术的写实手法”。 正如钟涵受中国油画学会学术委员会之委托所做的《写实油画问题提纲》中提 到的一样,”写实”这一词汇”在实际使用上往往产生歧义,分歧的产生主要由于 它指称两个方面。一方面指绘画的方式(或称手法),从观察、构思到落实在画面 上的操作与结果,都以可以认知的客观事物形象为依据,由此出现画面外观实象性 的特征。(实象也可以称作具象,以与抽象相区别)。另一方面,又指绘画 的内涵,以反映自然和社会生活的真实性为基础,或者说重视内涵表现的现实性精 神。这个方面所指的意义比前者更全面和深入,一般地被视为创作方法,在这样指 称的时候,就常用明确的现实主义这个术语,(写实主义与现实主义只 是译法的不同)。这两个方面是互相联系又有区别的。”从这个解释上来讲,”写实” 的这种概念上的分歧,实质上就是形式与内容的差异,写实主义强调写实的直观可 见的绘画手法,而现实主义则更进一步要求内在精神的写实。 由于”写实”这一概念的争议始终贯穿于中国油画史的发展,其本身的双重性 和内涵分歧并未得到有效的解决,所以本文在写作中采用了认知度相对较高的、约 定俗成的概念和标准,以那些表现对象是从生活中加以艺术提炼、概括,又采用具 象写实的表现手法来加以描绘的作品,即包含形式上的写实手法和内容上的写实意 义的油画作品作为本文探讨的主要对象。 而”当代”这一概念则相对明晰。在中国,”85美术思潮”被视为当代艺术的 开端,它奠定了当今艺术品市场的重要三极—艺术家,收藏家,艺术评论家。尹 吉男在《中国当代艺术正在玩死自己》一文中写到,” 1988年底1989年初,现代 艺术大展把85新潮以来的各种倾向作了一个总结,被称作新潮美术的终 结谢幕礼。1989年之后,也就是1990年代至今,中国美术出现了新生代”。 《中国大百科全书.美术卷》 《写实油画问题提纲》,钟涵,资料来源中国美术联盟 http://~.mslm.eom.en/yishuwenlun/show.php?itemid一421.html 因此,本文中”当代”的概念即是指二十世纪八十年代以来中国美术发展的这一 时段。 1.3、”当代艺术”概念的界定 当代艺术从字面上来看包含着时间的因素,也就是说当前、现在正在发生的并 不断发展推移的艺术,也有的艺术史学家把当代的时间界定在1945年之后,然而 本文中所说的并不是所有的现在的艺术,从高明瑜的《另类方法另类现代》中介绍 西方艺术界认为1960年后(美国式艺术)称为”当代艺术” ?,根据他的推断当 代艺术”应该专门指的是某种形式的艺术,这种形式与传统形式相区别。而将其放 在中国,很少能对当代艺术进行明确的界定。当代艺术除了绘画之外还有多种形式 比如行为、装置等等,它倡导应将焦点关注于现实社会,而本文中主要是阐述中国 当代艺术中绘画这一形式中油画的现象,严格意义上说,中国无当代艺术,缺乏独 8 领士学位论文 MASTER-S THESIS 创的艺术便称之为模仿或跟风,河清并在其著作中提到”当代艺术的阴谋”?,但 是不能否认的是当代艺术已不仅仅发生在美国,它已经扩延到全世界,我们应该做 的就是把它当成是我们发展艺术的助推力。由于当代艺术的形式多样,很多好像不 需要”专业技能”便能创作出的作品出现,然而实际上不乏打着”当代艺术”的幌 子来钻空子的人,这就要求我们更应加深对当代艺术的理解了。 2.1.2符号化形式语言在中国当代油画中的现状 文革之后的艺