论明清山水花鸟画地发展.doc

论明清山水花鸟画的发展 1、相关定义 1.1、西双版纳题材花鸟画的概念 50 年代以后花鸟画处于一个冬眠状态,直到”大地回春”,由于一些中青年 画家走进西双版纳,情况开始发生了转折,西双版纳题材的花鸟画步入佳境, 并形成了一个人数不多的群体,似有宿缘,群体的主要成员如王晋元、金鸿钧、 郭怡孮等人,生活经历和禀赋性格各不相同,但是荫翳苍翠的老林,多姿多彩 的花草,羽毛艳丽的珍禽,却铸造成他们共同的艺术特征。在那时,西双版纳 题材的花鸟画就开始新起。 西双版纳题材花鸟画就其概念而言,我的理解是指在西双版纳这特定的环 境里的植物与动物绘画。这是一个广义的意思,而我更多是要联系其独有的特 征来分析更为好理解,概括起来就是题材上分析,选择西双版纳独有的异化珍 禽,突出鲜明的边疆特色和民族特色,形式上采取融入西洋画的技法,淡化花 鸟画和山水画的界限,审美观上更新了传统花鸟画中潜藏的自然观,加强人们 的环保意识,并与自然保持和谐相处。这就是我理解的西双版纳题材花鸟画。 1.2、关于唐代花鸟画的几个概念问题 问题一:展示在我们面前的唐代绘画中,花鸟的形象与内容有一些出现在人 物场景画中,有一些独立成为景观式风格。不管以什么样的面目出现,花草与禽 鸟、蜂蝶的描绘与宋代同类题材相比都能表现出前所未有的生动和勃勃生机,它 们在绘画中展现出来的风采常常会令人们为之动容,即便是发生在人物生活场景 中的植物、禽鸟及蜂蝶依然能够表现出它们在绘画结构以及绘画意境方面所产生 的不可或缺的重要作用。我们要特别提出有一种这样的现象,现代进行唐代绘画 中国美术学院国画系花鸟专业王一关于全景花鸟画的现代延展初探 研究的多数学者们都会将出现在人物场景中的那部分植物、禽鸟、蜂蝶视为人物 画的点缀花鸟形象来看待1。我们认为是非常不妥当的,因为大多数唐代这一时 期人物场景绘画中出现的植物、禽鸟、蜂蝶等在这些绘画中都起到关键性的题材 结构以及环境氛围的塑造作用,而非可有可无的装饰性点缀,它理所应当被视为 绘画的主体。造成点缀说误解的原因我们想来应该是长期对宋代及宋代以后绘画 研究成果的一种人物画本位观惯性思维所致。 麟德二年(665年)李震墓第四过洞东壁南侧描绘 出的侍女与鸭嬉戏的场面以及章怀太子李贤墓前室西 壁南侧所描绘的宫女观鸟捕蝉场景中戴胜鸟和白鸭显 然在情节的构成以及意境的表达中是至为重要的主角 形象而绝非点缀。实际上我们不难发现在众多的人物场 景绘画中的植物、禽鸟、蜂蝶等都在起着这样的关键作 用,也因此唐代绘画给我们展示出宋代以及后宋代人物 绘画所不具有的生机盎然的情景气氛以及绘画境界,这 样我们可以认为这些正是前宋绘画所独具而其后人们 被遗失的精神。 这个看起来一般的问题我们认为它的实际深层意义极 为重大,它展示着唐代甚至前唐代花鸟画原创时期的 实际内涵与作用,应当引起人们的足够重视,实际上 图4一1礼泉李震墓第四过洞东 壁侍女戏鸭图摹本(源自《唐 墓壁画集锦》,42页) 它也是我们区别前宋代与宋代花鸟画的重要识别标 日匕 问题二:因为对唐代花鸟画的遗忘,现代我们习 惯的对唐代花鸟画家的认知也有着与”配景问题” 极为类似的问题。在张彦远的《历代名画记》、朱景 玄的((唐朝名画录》等著作中记述了李湛2、冯绍正 3、殷仲容4、边莺5等多位擅画花鸟、蜂蝶、蝉虫、 走兽的画家。由于这些画家的原作已消失,无法展 现在我们面前,长期以来我们以宋代成熟的花鸟画 样式来联想著作中对这些唐代花鸟画专家们的文字 描述,揣测和联想他们以及唐代花鸟画的风格与成 就。现在看来我们有必要且有能力重新检讨习惯的认 知。唐代花鸟画展示给我们的生动、活泼、自然、生 活化的情景描绘让我们重新推想这些我们早已耳熟 能详的唐代花鸟画家当时的绘画风采与格局,有了 可以依赖的”真凭实据”。我们知道一个时期的著名 画家是代表当时绘画高度的精英,同时他们必然是 同一时代同类画家们的追随和模仿对象,这样我们 反推在那个时期遗留的多数并不算精致的花鸟画作 品的共性中一定蕴涵着这些名家大匠们的创意与追 图4一2乾县章怀太子李贤墓前室 西壁南侧宫女观鸟捕蝉图(源自《章怀 太子墓壁画》,图版48) 巅巅巅 撇撇撇雀摹瓢默默 嘿嘿翼 翼 求,而唐代花鸟画展示给我们的不同于宋代花鸟画的 “新意境”相信是唐代花鸟画大匠们不朽风采的涌 动。有待这方面的研究能给我们带来更多对唐代花鸟 图4一3乾县章怀太子李贤墓前 室西壁南侧宫女观鸟捕蝉图局部(源 自《章怀太子墓壁lml》,图版48、) 中国美术学院国画系花鸟专业王一关于全景花鸟画的现代延展初探 画的认识。 问题三:较为独立的花鸟画作品在墓室壁画中多是以屏风的形式出现在,它 们模拟人们居室内卧榻旁的陈设,这 种式样出现的几率很高说明在唐代人 们的生活中是一个极为普遍的流行现 象