流行乐在艺术电影中的符用研究-符号学论坛.PDF

流行乐在艺术电影中的符用研究 赵 勇 【摘 】 要 【关键词】 流行乐的外族性质地侵入艺术电影文本，导致其惯常 艺术电影与流行音乐的矛盾性联姻，根在偏正结 的先锋风格被自反式地解构。 构：“艺术的”与“流行的”。在文化体裁等级上， 能力元语言。流行音乐进入艺术电影并获得肯定 艺术电影要高于流行音乐，掌控着艺术话语建构主动 行评价，也需要其特定的艺术电影观众群阐释观念的 权。在媒介热度上，流行音乐，歌众遍天下，“乌合 更新，而这其实是一种能力元语言。流行音乐在电影 之众”也表征着社会自我的力量。但是在后“文化工 音乐符号学中最难处理的地方可能就是其作为系统的 业”时代，流行的甚至也可以变成艺术的，关键在于 抗解分性。为电影专门准备的原创歌曲在电影被观看 解释项落在文本接受者哪个能力层级上。一个多媒介 之前，是不被知晓的，电影音乐的裁剪与符码生产属 复合文本的表意是在多重元语言符码集体操纵下的产 于创作环节，而其是在与画面视觉信息进行严丝合缝 物。在艺术电影中，有三重元语言组合（文本元语 的紧密结合后才以完整故事系统的形式首次展现给观 言，能力语言，语境元语言）在各自的符码层面上不 众的。然而流行音乐在进入电影之前是早已被大街小 断地调节着流行音乐的跨媒介叙述功能项的生成。 巷传唱所熟悉。因此观众在接触到带有流行音乐的电 文本元语言。在商业电影中，视听叙事与流行 影段落时，本身有一种对该段流行音乐的顽固的前理 音乐琴瑟和鸣；但在艺术电影中，流行乐被视作与整 解，并被内置为接收者的能力元语言。流行音乐的模 个文本气质明显异质性的存在，反而被作为风格化标 式有可能会形成强大的元语言力量，干扰其与陌生的 出。艺术电影这一标出行为，将流行乐自动化表意的 叙事性场面的契合度。甚至流行音乐内诸多元素的结 模式幻觉中断，并改写为特立独行的“冒犯”姿态： 构秩序被元语言话语紧密绑定并植入到观众的意识领 流行音乐段落成为异质性元素符号交换的场所，正是 域中，导致无法完成流行音乐在电影的跨媒介叙述的 101 创新性生成过程。流行音乐就成为电影音乐中难以处 元语言等符码集团共同的文化规约。而在不同的元语 理的强编码符号。传统艺术电影观众群的特别之处就 言系统下，流行音乐不再是具有独立于艺术电影的先 在于他们对“难文本”中的“晦涩难解”情有独钟， 文本，它变成一个自由运动的符号素，接受具体的元 而对自动化的通俗文本嗤之以鼻。所以如果要学会欣 语言对文本的整体操作控制。 赏艺术电影中不断出现的流行音乐元素并加以积极的 符号生产，前提必须是既要对艺术