拼图游戏_全球化视野中的电影本体论和世界图景.pdfVIP

拼图游戏——全球化视野中的电影本体论和世界图景 提要： 拼图游戏 本文旨在从全球化进程 已充分展开的当下视野，把 全球化视野中的电影本体论和世界图景 电影形态作为现代性经验形 式的象征呈现加以重新审视。 电影艺术产生于垄断资本 孙 柏 主义时期，这一时期全球化 进程已获得极大推进，同时 这也是一个全球分裂的进程， 现代人情感与认知的经验碎 片不再能组织起一个完整的 世界图景；而以蒙太奇为本 体论特征的电影艺术，作为 一种叙事的努力，作为一种 想象性的解决，则可以被视 为重新整合、连缀起这幅世 当电影的世纪——20 世纪——已经过去，也许重新回到电影本体论的探讨，并不像表 界图景的拼图游戏。 面看上去那样突兀，那样不合时宜。自精神分析以来的电影理论，尤其是“想象的能指”等 关键性论述出现之后，关于电影本体的讨论仿佛已被穷尽，电影这种媒介的自身形态已经得 到澄清。70 年代以后，真正富于创见性的理论话语基本都属于广义的意识形态批评，它所 关注的是电影的内涵表意。至于“电影是什么？”，似乎已不再成其为问题。这情形一直持 续到数字时代的来临。 但实际上，近几十年来由新媒体所带动的视觉文化的新发展，在电影的时代就已经孕育。 37 这种发展的实质，是深化并且最终接受了电影影像的碎片化特征——电影作为叙事艺术一直 试图克服的内在紧张。新媒体不再受制于那种现代主义的焦虑，即寻求在纷繁的社会生活断 片之间建立起必然的、合乎逻辑的联系，以及寻回那些丢失的图版，重新拼出一幅完整世界 图景。相比较而言，新媒体提供的是真正后现代式的再现：破碎、断裂、不断涌流，没有来 处也不知所终，沉溺于每一个此时此地的迷醉与狂欢……关于这种种状况的忧虑和批判早在 尼采的时代就已经出现——那也正是电影产生的年代。 正是基于这样一种时代发展的新动向，基于对这段历史自身的问题意识，笔者希望重 新回到电影本体论的思考上来。本文的主要工作仍然限定在对经典电影理论文献的研读，但 是立论基础会有很大不同：我把电影形态理解为现代性经验的象征呈现。随之而来的关注点 在于，这种象征呈现在叙事性、在蒙太奇（剪辑）的必要性层面上，所实现的自我超越。因