20040127装饰基础.doc

《装饰基础》讲义 中国现代装饰艺术发展概述 现代装饰艺术在中国的历史与中国传统装饰艺术的历史相比，是很短的，只有几十年的历史。而这短短几十年也有几个发展阶段：上世纪20年代至1949年，这一段时间是中国现代装饰艺术的启蒙阶段；1949年至1979年是中兴阶段；1980年以后是多元发展阶段。 第一节 中国现代装饰艺术的先驱 上世纪之前，中国的美术大体可分为两类：一类是民间美术，一类是文人美术（文人画）。然而，无论文人画还是民间美术都不能适应上世纪初中国刚刚开始的以上海为中心的“工业革命”之后的“开放年代”，古老的中国文化面临挑战，受到新文化运动的强烈冲击。美术界在这种形式下，急需冲破旧样式，引进新的美术式样，使之适应社会的变革。 1．“决澜社”。 （1）上世纪二三十年代的西方，是现代派美术最活跃的时期，各画种，各流派的绘画通过杂志，印刷品传到中国。中国的很多青年画家纷纷留学法国，学习西方的油画，水彩画，中国人开始看到中国以外的“西洋画”。 （2）“决澜社”的成立对中国现代绘画的发展起了推进作用。但它并未打开局面，社会影响并不大，因为“决澜社”画家们的作品是只有艺术家和文人才能欣赏的“阳春白雪”。 2．张光宇先生和中国现代装饰艺术的启蒙。 实用美术装饰设计 西方文化的传入，使实用美术装饰设计应运而生。在实用美术装饰设计的范畴内，当时包括：书籍、杂志装帧设计，广告设计，家具设计，舞台美术设计，染织图案设计，漫画，月份牌等。 张光宇—中国装饰艺术早期历史的代表人物。 a.时代和社会造就了一批装饰美术家，这批装饰美术家揭开中国“新艺术”运动艰难的第一页，开始了中国现代装饰艺术的启蒙期。张光宇先生是这一时期最具代表性的人物。 b. 张光宇先生所从事的艺术有一个共同特点：它们都不是供雅士玩赏的，从不是让人挂在书斋客厅里静观的，而是尽可能面向广大的公众。 c. 时效性、宣传性、实用性、社会性，这些为纯艺术所不屑的社会功利目的、社会效益，正是张光宇先生艺术创作的起点。为社会服务，产生效益也恰恰是装饰艺术的主旨。 d. 从20年代开始至新中国成立的30年间，张光宇先生在大量的装饰艺术实践中形成了自己的风格，同时，亦为中国的装饰艺术奠定了一个最基本的模式。 第二节 中国现代装饰艺术的中兴 中华人民共和国的成立，是中国现代装饰艺术进入了一个新的时期。 1．现代装饰艺术教育的发展。 从50年代末至70年代末，美术设计教育一直坚持教学与社会设计任务相结合，坚持为社会服务、为民众服务的方针。维族过建设作出了很大的贡献，产生了很好的社会效益和经济效益。 2．装饰艺术理论的建立。 （1）1956年在中央工艺美术学院成立的同时，.庞熏先生创办了中央工艺美术科学研究所。研究所的工作是： 通过研究、设计、试制等工作，创制出示范作品来，领导和改进工艺美术品的生产。 它是一个关于工艺技术方面的咨询机构。 负责收集、整理、研究民间美术，包括传统技术的发掘和对老艺人的经验整理。 负责编辑有关工艺美术的书刊。 帮助工艺美术学校训练技术干部。 在初期，负担一部分提供生产的设计工作。 （2）研究所创办了《工艺美术通讯》，并展开了关于工艺美术性质问题的大讨论，形成了一些共识： ① 工艺美术具有物质（经济）和文化（艺术）的双重性。工艺美术有日用的和欣赏的（或装饰的）两大类，传统工艺品（或称为“特种工艺”）只是其中的一部分。 ② 工艺美术以美化人民生活为其目的。工艺美术的创作原则和社会作用的评价是实用、经济、美观。 ③ 工艺美术生产应该首先去发展那些直接服务于人民的生活，特别是适应广大人民生活实用的东西。 装饰艺术作品的创作。 从中华人民共和国建立初期，至1979年的30年间，装饰艺术家创作了一批划时代的装饰艺术品，在装饰艺术史乃至美术史，人类文化史上留下了可视的辉煌的一页。 第三节 中国现代装饰艺术的发展期 中国关闭几个世纪的大门，在上个世纪80年代初，才真正被打开，人们看到了门外的景象，带着好奇心，开始研究、学习、模仿国外的现代装饰艺术作品。与此同时也展开了关于装饰艺术理论的研究，希望理论能对创作实践起指导作用。中国装饰艺术随着社会的变革迅速发展起来。 装饰艺术理论研究广泛深入地发展。 《装饰》复刊以后，进一步推进现代装饰美术思想理论建设的努力，通过对哲学思考的关注表现出来； 《装饰》复刊以后，加强装饰美术理论建设的努力，还通过对文化学思考的关注表现出来； 《装饰》复刊以后，进一步加强对民间美术的宣传，并由一般的介绍上升为深入、系统的研究。 《装饰》在新中国现代装饰艺术理论建设中，始终起着主导作用。 装饰艺术创作向着多元化发展。 80年代开始，中国装饰艺术进入一个多元化发展的局面。促使装饰艺术