试论精神困境的诘问与艺术表现.docVIP

　　试论精神困境的诘问与艺术表现 精神困境的诘问与艺术表现论文导读：本论文是一篇关于精神困境的诘问与艺术表现的优秀论文范文,对正在写有关于小说论文的写有一定的参考和指导作用, ——《纠缠》（马原）——《黄雀记》（苏童）——《第七天》（余华）——《绝秦书》（张浩文）——《认罪书》（乔叶）——《奔跑的月光》（胡学文）——《蒋公的面子》（温方伊）——] 　　我们这次的话题，将从曾经高调宣布“小说已死”的先锋作家马原的长篇小说《纠缠》（载《十月》2013年第3期）说起。先锋作家马原小说写作的巅峰状态，出现于1980年代中后期。那个时代的马原，以诸如《虚构》《西海的无帆船》《冈底斯的诱惑》《上下都很平坦》等一系列具有叙事形式原创作用的作品而风靡文学界，那样一种曾经被批评家吴亮命名为“马原的叙述圈套”的小说叙事方式，不仅成为先锋小说写作的鲜明标志，而且还在很大程度上影响着中国小说的总体叙事方式。作家的文学史地位，也因为这种形式影响的存在而获致强力巩固。但不知是什么缘故，就在小说创作如日中天的时候，马原却悄然隐遁，在进入大学体制任教的同时，终止了自己的小说创作。在大学任教期间，马原一方面连篇累牍地以理论家的姿态不断诠释谈论文学史尤其是西方现代文学史上的那些经典小说家，另一方面却一再抛出“小说已死”的论调。把这样两件事情联系在一起，一种自然的推理就是，马原之所以要终止自己的小说创作，就是因为他明确意识到小说这种文体在一个传媒大行其道的时代，已然不再可能占据文化的中心地位。但带有突出吊诡意味的是，在终止了小说写作将近二十年时间之后，在2012年，马原却又以一部长篇小说《牛鬼蛇神》高调回归小说创作。《牛鬼蛇神》发表在《收获》杂志上，程永新等人甚至不惜精神困境的诘问与艺术表现zbjy.,希望对您的论文写作有帮助.以所谓“王者归来”的夸张性言辞，鼓噪着马原小说创作的重新开始，但实际的情形却是“盛名之下其实难副”。一方面，“尽管马原从形式上采用了一种貌似先锋的叙事策略，比如说每一卷都采用了从第三章起始到第0章结束的逆时序结构，而且，每一章的最后一节‘0’部分，也都是跳出故事情节之外的一种哲学探究，但就小说的总体精神表达来说，我实在看不出马原如此一种设计的必要性。与其说是一种艺术形式创新，莫如说是在故弄玄虚，硬生生地摆出一副依然先锋的架势来”，另一方面，“从根本上说，一部优秀的长篇小说，不仅应该具有一种完整的艺术结构，而且也还应该有一种整一的精神哲学来统摄小说文本。《牛鬼蛇神》所欠缺的，正是以上所说的这样两种重要的元素。缺少了以上两种重要因素之后，小说就变成了一地碎片，只能够被看作是一种碎片的简单拼贴而已。”① 　　我不知道马原自己究竟会怎样看待2012年《牛鬼蛇神》曾经引起的强烈争议，但从他仍然坚持小说写作，并且时间不长很快又完成长篇小说《纠缠》的情形来判断，应该说马原的写作心态还是比较平静的。某种作用上，能够坦然面对《牛鬼蛇神》引起的强烈争议，正是马原小说写作得以不断持续，并且思想艺术品质还能够有所提升的重要保证。认真地读过《纠缠》之后，我的一个基本判断是，虽然马原依然没有能够实现自我的小说艺术超越，没有能够抵达他1980年代中后期的思想艺术高度，但与结构不够整一、多少带有一些凌空蹈虚意味的《牛鬼蛇神》相比较，《纠缠》不仅内敛沉潜了许多，而且也有着对于时代精神的较为精准到位的艺术捕捉与表现。《纠缠》的值得肯定处，首先在于马原的真正甘心于“小”。这种“小”，是相对于《牛鬼蛇神》的“大”而言的。《牛鬼蛇神》的叙事时间跨度从“文革”起始，一直延续到当下时代。从如此一种叙事时间的处理方式中，我们不难窥视到马原一种力图涵括、表现某种大的时代走向的艺术野心所在。作品之所以会显得有些粗疏，会让读者产生凌空蹈虚的艺术空洞之感，理由之一就在于此。相比较而言，到了《纠缠》当中，曾经一度试图天马行空的马原终于脚踏实地，开始以一种老实低调的方式讲述日常生活故事。能够以这样一种方式迅速实现空降，就充分说明马原确实已经认识到了“小”之于小说创作的重要作用所在。 　　小说的故事情节并不复杂，马原选择了一个简直就是微不足道的切入点。小说的主人公名叫姚亮（姚亮这一人物的命名方式，昭示出的便是马原当下的小说创作与他先锋时代小说创作之间的内在隐秘联系。只要稍微熟悉马原早期小说创作的读者，就会知道，姚亮正是作家先锋时代很多小说中都曾经出现过的人物形象。而且，更进一步地说，在姚亮这一人物身上，我们可以明显地窥见有马原自己影子的存在），是上海一所大学里的文科教授。姚亮有一个感情关系非常密切的姐姐姚明，是一位事业相当成功的商界人士，拥有超过亿万的资产。小说开始的时候，他们的父亲姚清涧年迈病逝，在留下一笔不菲遗产的同时，也留下了经过公证的遗嘱。遗嘱的内容是在他死后要把属于他（连同老伴）的遗产捐献给