歌唱技巧训练的再认识.pdfVIP

　　　　　　　　　　　　 　中央音乐学院学报 2005年第 2期 ·66 ·　　　　　　　　　　　　Jou rnal of the Central Con servatory of M u sic 歌唱技巧训练的再认识 邓小英 摘 　要 : 在声乐艺术领域中, 歌唱的训练也需要 “做对的事情的能力 ”, 即对歌唱状态的理性 把握同对完美声音的追求合理地统一起来 。但在实际训练中, “正确的方法 ”却可能出现不成熟、 粗糙 、甚至不好听的声音 ; 而某些好听或娴熟的声音却可能是错误方法导致 , 甚至会出现主观感 觉与客观效果背道而驰的状况 , 因而 , 歌唱者在了解新鲜且富有诱惑力的唱法后 , 仍需重新感受 与界定其方法的正确与否 。 关键词 : 声乐艺术 ; 歌唱技巧 ; 训练技巧 ; 共鸣机制 ; 嗓音波动 中图分类号 : J6 161　　　文献标识码 : A 　　　文章编号 : 100 1 - 987 1 (2005) 02 - 0066 - 04 　　美 国管 理 学 学 者 彼 得 F 德 鲁 克 ( Peter 了很多新鲜而富有诱惑力的唱法后 , 仍然有必要重 ① FD rucker, 1909 ～) 曾对什么是有效的管理给出过 新感受和界定这一基本要求 。这里需要借助的概念 一句简洁而著名的定义 , 这就是 “做对的事情的能 是歌唱的 “回归 ”, 或者说 “还原 ”。真正意义的歌 ( ) 唱应该是 “真实 ”的而不是 “伪饰 的 ”, 是 “自 力 ”[ 1 ] 第 23 页 。同样 , 这个定义也适用于声 乐 。所谓 “做对的事情的能力 ”, 就是要有对复杂 然 ”的而不是 “制造和加工 ”的。原始性与随意性 的理论具有最基本 , 同时也是最简单的判断和把握 的歌唱与新技巧的吸收运用一直都应处于可对流和 能力 。 互通的状态中—即本色化 , 进而形成生理反射和生 理习惯 , 否则 , 任 何新 发现和新感 受都是不真 一 、“正确 ”把握发声方法 实的。 “正确 ”与 “科学 ”在美声学派中所表达的是 事实上 , 通常人们看见的一个简单不过的事实 对 “纯正 ”发声方法的一种界定 , 这个界定包括以 是 , 成熟的歌唱家与初学者发出的声音存在极大的 下几方面认识 : 1具有明显的或基本的古典主义特 不同, 它至少暴露了两个层面的问题 : 一种是一般 征 , 即传统性 ; 2 在不借助电声扩音 , 甚至是形体 人感受到的声音差别 ; 还有一种是方法上的差别 。 表现的条件下 , 通过 自如地调度控制 自然 、特别是 一个好的声乐指导者或者是好的声乐练习者能够透 自然声区以外的声音 , 能塑造较为丰满的艺术形 过或忽略声音的差别 , 追求方法上的正确性 。换言 象 ; 3强调高度的统一性和效益性 , 即低音与高 之 , 就是根本不求声音的趋同。因为 , 即使方法一 音 、强与弱、音质音色等的统一 ; 运用巧妙的肌体 致 , 初学者与成熟的歌唱家相比, 所发出的声音也 活动机能通过气息、声带等的协调作用 , 来获得最 可能完全不同, 甚至称得上 “难听 ”。这就是正确 、 佳的歌唱效果 ; 4 音色既亮又暗 , 声音具有 圆、 自觉地训练与无意识地模仿的不