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凡是阅读过一定程度推理小说的读者，都会意识到一点：推理小说里面有一个幽灵。一个幽灵，充满了马赛克的幽灵，在推理小说的世界中徘徊。旧推理小说的一切势力，都为驱除这个幽灵而结成了神圣同盟。这个幽灵不会主动出现在人面前，却能够让人避之不及，确实能听到有人在讨论，但若想获得完美的阅读感官，却又只能远远避开。也许推理 小说的读者可以分为两类——见过 幽灵的和没见过幽灵的。两类人之 间有着深不可测的鸿沟，只有不怕 泄底的好汉才有勇气去跨越——是 的，这个幽灵就是叙述性诡计。 我们发现： 信息在传递过程中的损失 信息在初始获取的时候就不可能完全获取 常用的叙述性诡计： 时间或年龄 人物身份 事件杂糅 小说人物也不知道的真实情况 “我喜欢的是像奎因那样的挑战读者具有公平特性的小说。相反，那种一开始叫小明，我一直以为小明是一个人，但看到最后，发现小明居然是一条狗，这种结局太让我失望了！我不能接受这种推理小说” 讲一个故事，内容很重要，讲的方式也很重要 希望读者能被骗到，从而享受那一刻的惊愕感；也希望读者没被骗到，能够战胜作者设下的智力游戏。 作者推荐： 绫辻行人 折原一 折原一 简介 1951年出生于埼玉县久喜市，早稻田大学第一文学部毕业（和江户川乱步校友），曾任职于日本交通公社，后转职为旅游资讯相关的编辑及写作职务，1988年首先创作了本格推理短篇集《五具棺材》(出库版时加多两篇成为了《七具棺材》)，同年(1988)再以《倒错的死角》成为首部入选鲇川哲也与十三个的谜的作品，随后于翌年(1989)的《倒错的Ronde》(Ronde=轮舞曲)也入选了第三十四届江户川乱步赏的候补，同年也发表了黑星警部系列的首部长篇作品《鬼来吹法螺》(后改名为《鬼面村杀人事件》)，1995年更以《沈默的教室》获得了第四十八届日本推理作家协会赏。 创作 折原一的作品风格大致可分成三个类别(与创作时期无关)，首先是气氛较为轻松幽默的本格推理，以黑星警部系列作品为主，如1989年的《鬼来吹法螺》及1990年的《猿岛馆杀人事件》等。其次是一般的严肃本格解谜推理，作品包括1991年的《丹波家杀人事件》及1994年的《望湖庄的杀人》等。但最主要的，还是他最擅长的叙述性诡计创作。从《倒错的死角》、《倒错的Ronde》到《沈默的教室》，其他的还有1993年的《异人们的馆》及1996年的《漂流者》等，以叙述性诡计为要点的作品总数已超过二十部。在所谓叙述性诡计推理小说中，作者利用文章构成的技巧与读者的错觉，从而对故事中某种要点产生出错误的理解，直到结尾部分作者才再把真相说明。虽然有很多作家不爱使用叙述性诡计，即使有个别作家创作这类作品也只会是偶一为之，但折原一却刚好相反，叙述性诡计的运用早已成为了他的标志。 推荐： ★日本推理作家协会大奖得主 ★叙述性诡计之王 ★本格推理魔术师 ★日本推理界首屈一指的叙诡大师，作品销量百万册 ★折原一系列作品，译介出版 ★读者和作者终极脑力对决 ★夜归女人在周一晚上被“神隐” ★究竟谁是嗜杀成性的少年A 夜归的女人在每个星期一神秘失踪。 15年前，杀手化身“犹大”残害无辜女人。 15年后，“犹大之子”再度归来。 女人们被告诫：星期一晚上切不可独自回家…… * * 今天， 你被骗了么？ 是推理小说的一种写作手法。作者利用文章结构或文字技巧，把某些事实刻意地对读者隐瞒或误导，直到最后才揭露出真相，让读者感受难以形容的惊愕感。 推理评论家“香港路人甲”先生这样定义叙述性诡计： 下面我们来玩一个游戏： 多角度观察 (信息的获取) 推荐叙述性诡计小说： 《巴斯克维尔猎犬》 绫辻行人，本格推理小说家。1960年12月23日生。日本京都人，京都大学教育学系毕业，并取得京都大学博士学位。 作者简介 “馆”系列推理小说 《十角馆杀人预告》 《水车馆幻影》 《迷宫馆的诱惑》 《偶人馆之谜》 《钟表馆幽灵》 《黑猫馆手记》 《黑暗馆不死传说》 《惊愕（吓）馆杀人事件》 （大陆还未引进） 他以《十角馆杀人预告》开始步入文坛，掀起一股『本格派推理』的旋风，成为众所瞩目的新锐作家。他的『馆系列』推理小说不仅深受读者喜爱，也奠定了他在文坛的地位。 1986年-与奇幻小说名家小野不由美结婚。（《十二国记》、《尸鬼》、《东京异闻》、《奇幻贵公子》的作者） (⊙o⊙…灵异的一对) 最真实的谎言 ——十