创伤叙事视阈中的《微物之神》解读.pdf

创伤叙事视阈中的 微《物之神》解读 0陈 婷[南通大学外国语学院， 江苏 南通 226019] 撇度期一一一～的创一一史砖其一一一一一一一淅匪一一一一一 20世纪90年代初期的美国，关于创伤的理论性研究开始萌芽。凯西 卡·鲁斯主编的 创《伤：记忆的探询》和朱 迪 ·思赫尔曼的 创《伤与恢复》被誉为创伤理论的经典。创伤研究的重点一开始在于探究个人心理创伤的动因以及 摊 兰 防治，后来转移到了文化研究层面。在文学方面则表现为对作品中创伤叙事策略运用的研究。创伤叙事主要呈现 出以下几点特征：第一，不遵循传统的叙事方法和技巧，主要是由于创伤主体受暴力以及难以言说的身体和精神 苦痛折磨，不能用明晰的语言表述可怕的经历；第二，违反传统的情节设置模式，打破时间顺序，故事情节支离破 碎；第三，叙事主体受创伤萦绕，陷入难以自拔的重复讲述状态；第四，叙事中充斥了幻觉、鬼魂、暗示性梦幻、与死 者的见面等内容。 在小说 微《物之神》中，阿兰达蒂 洛·伊不仅向读者呈现了个人及家庭的种种 “创伤”经历，而且将个人、家庭与 族群的历史用记忆连接起来，谱写出一部历史与现实相交织的创伤交响曲。小说所讲述的核心故事是居于上层的 叙利亚基督教离婚女人阿慕与贱民木匠维鲁沙跨越种姓、阶级的爱情悲剧，它取材于洛伊儿时母亲讲给她的乡间 传闻。离了婚的阿慕带着双胞胎子女——艾斯沙和瑞海儿回到了阿耶门连的娘家，受到了众人的排挤。在这里，她 遇见了心灵手巧的贱民木匠维鲁沙，在他身上找到了生命的价值所在，与他坠入爱河。后来，阿慕的侄女苏菲默尔 意外溺亡成为了这场爱情悲剧的导火索，家人把所有罪责都归咎于维鲁沙，致其被捕并受到残害。善 良单纯的双 胞胎兄妹被骗取了口供，不知不觉间断送了他们最爱的两个人——阿慕和维鲁沙，他们也因此而分离。 凯西 卡·鲁丝在 创《伤：记忆的探询》中把 创“伤的结构明确勾勒为历史或时间的中断”，并指出：创“伤事件在它 发生的时刻没有被充分地体验和吸收，只能延迟地表现在它的持续和侵入式的返回上，因此按照通常途径不能记 忆和解释创伤事件。”①创伤的受害者会不知不觉地将 自己一直埋藏于早期的创伤经历中无法 自拔，过去的创伤事 件不断闪现，零散的记忆碎片反复萦绕。正是 由于创伤经历令人无法 自拔的这一显著特征，才使得创伤叙事具有 不同于一般文学叙事的特点。小说家们已经创造出大量的叙述策略去呈现冲突性或不完整的记忆关系，这些策略 包括非线性时间描述、原文的间隙、词语的重复、隐喻、文字碎片化等。 小说 《微物之神》的叙事方式使得这个故事成为了不可取代的唯一。洛伊采用了极具后现代特点的叙述风格， 时而断断续续，时而重复堆砌 ，多重的叙事方式使这个故事独具特色且引人人胜。创伤叙事策略的意图就在于让 读者间接地去体会小说所展现出来的深刻创伤，给予读者巨大的思考空间。传统叙述比较注重故事事件的时间序 列和因果联系，而 《微物之神》则颠覆了传统叙事风格 ，促使读者自己去整合错综复杂的叙述层次以及小说中人物 模糊的观点，使读者能够深刻体会到小说人物的那种难以名状的伤痛。 微《物之神》的叙述沿着两条线索交叉展开，一条线索是双胞胎兄妹在故乡重逢的那一天，另一条线索是二十三 年前他们的表姐从伦敦来阿耶门连度假却不幸溺死的那十三天，洛伊透过双胞胎的视角把琐碎的日常故事串联 起来，增加了叙事时间的模糊性。小说的二十一章篇幅长短不一，各章的叙述在现在和过去之间不断交替着，前一 章节讲的还是现在，后一章节顿时跳到了过去，而且在每一个单独的章节中也存在着 “记忆的回闪”和 “思维的跳 跃”。比如在小说的第一章就出现了循环式叙述，打乱了事件发生的自然顺序，一系列貌似无关的细节呈现在读者 眼前：瑞海儿从美国回来与分别了二十三年的孪生哥哥艾斯沙相聚、双胞胎出生、苏菲默尔不幸遇难、阿慕离家、 伊培家族的历史，以及警察在维鲁沙身上施暴等。除此之外，单个事件的叙述中也常常出现断裂，一个事件还未交 代清楚的时候，另一个事件又插了进来。 ／名作欣赏MASTERPIECESREVIEW ／院校平台29 曩 ■重重 诚如郭国旗所言：“故事的结尾则更是体现了对传 的内心还是无法原谅 自己。艾斯沙收留了一条残疾的 统叙事语法的背弃，可以说它是一个没有结尾的 结‘ 狗，“他经常沉浸于即将凋萎的玫瑰气味中，且思忖着