浅析蔡国强《归去来兮》在艺术上尽量保持童年.docVIP

　　浅析蔡国强《归去来兮》在艺术上尽量保持童年 浅析蔡国强《归去来兮》在艺术上尽量保持童年 导读：家西迪·拉比·彻克奥维（SidiLarbiCherkaoui），一起创作了新作《蔡国强《归去来兮》在艺术上尽量保持童年由.A）开幕，来自全球的媒体都来到了布里斯班，等待蔡国强和他的作品的亮相。 　　这一天，蔡国强早早地来到美术馆，准备在十点举行这次展览的全球新闻发布会，并为这些来自世界各地的媒体进行导览。他穿了一件黑灰色西服，前额留着唯一的一小束头发，腰板挺得直直。“今天来了很多中国媒体，以致我不敢乱说话。”蔡国强用这句开场白缓解了传统新闻发布会的肃冷气氛。确实，中国“不能言”的国情让这句话起了作用，逗得全场一阵哄笑。接下来，蔡国强一改艺术家的冷傲，说起了自己与昆士兰美术馆的渊源，其间笑点多多，让记者会显得非常热闹。 　　所谓渊源，还得追溯到蔡国强的两段“失败”经历—他曾于1996、1999年两次应邀参加QAGOMA主办的亚洲太平洋当代艺术三年展，但作品皆以“失败”告终。1996年，已经参加过两届威尼斯双年展并取得国际知名度的蔡国强，准备在美术馆外面的布里斯班河做爆破艺术，但烟火公司突然发生事故，作品爆破因此暂停。 　　1999年9月9日9点，蔡国强再度来到布里斯班河，准备点燃99艘连接在一起的金属小船“蓝龙”，但小船突然逐艘下沉，计划再度“失败”。谈及这段经历，蔡国强回忆起目睹一切的太太因计划失败在一旁流泪，而蔡国强当年才9岁（现在23岁）的小女儿感到不解：“爸，妈为什么流泪？我觉得沉下去很漂亮啊，比原来的构思精彩多了。蔡国强《归去来兮》在艺术上尽量保持童年由专注毕业论文与职称论文的.A 1100平米的最大展厅。他说，作品灵感于布里斯班外海北史翠伯克岛布朗湖，塑造“最后天堂”的精神意象。99只复制的动物，既有凶猛如狮子、老虎，亦有温顺如熊猫、斑马和袋鼠，它们毗邻而坐低头在白沙环绕的湖畔喝水，湖面宁静澄澈，不时发出“噔”滴水的声音。人站在里面，像来到一片人间净土。 　　“不要看《遗产》如今呈现得那么完美，这件装置花了不少功夫。”蔡国强站在美术馆角落远眺起这个巨大的作品，若有所思。光是动物，就花了泉州一工厂半年以上的时间制作，运到澳洲过海关需要过五关斩六将；湖面则由170吨水构成，美术馆定期检查湖面有没有漏水，“漏了这个美术馆就不得了了”。说完这话，蔡国强露出一个大笑，像是松了一口气。毕竟，中国人讲究事不过三。蔡国强也不允许自己身上出现第三次“失败”，所以这个项目的筹备，他整整花了四五年。 　　蔡国强把自己比喻为一个大孩子，只做自己有感受或让自己感动的东西。像《遗产》、《桉树》这两件最新的装置作品，灵感源自他在昆士兰旅游采风的经历—蔡国强喜欢因地制宜进行创作。世界第二大沙岛北斯德布鲁克岛上的湖，湖底的颜色丰富多彩，树叶在不同时候掉下去产生不同的色彩；晚上，动物躲在草丛、树丛、树枝上。这些景象让他印象深刻。“这让我想创作一些反映地球、我们存活的环境和物质世界的理由的作品。”他说，在艺术上，他尽量保持童年。“当然了，我作为大人，面对现实社会的各种困惑和矛盾，所以，我的艺术创作最终带有社会深思。”《生长》 　　叩问生命 　　舞台 文|杨小乱 图|柯洲 　　舞蹈家王亚彬的年度舞蹈演出活动《亚彬和他的朋友们》今年已经迈入第五年了，每一次，王亚彬都会邀请一些朋友，与她一起进行跨界创作。2013年，她找来了当今世界舞坛炙手可热的比利时编舞家西迪·拉比·彻克奥维（Sidi Larbi Cherkaoui），一起创作了新作《蔡国强《归去来兮》在艺术上尽量保持童年由..收集整理提供,如需论文可联系我们.生长》，并在京、广、沪三地进行了一轮巡演。 　　这次合作，两人的分工明确。王亚彬担任了制作人和主演，而彻克奥维则是编舞和导演。即便是演出的名字，也集中了两人的创意。王亚彬负责取了中文名《生长》，而彻克奥维则取了英文名《Genesis》（创世纪）。光是看这两个名字间的联系，就足见该出舞剧的思想内核将会是一个更为深远的抽象概念。《生长》摈弃了舞蹈具象的表达方式，从更为深刻的哲学深思层面，提出了几个关于生命的终极拷问。用王亚彬的话说，这正是在追寻生命的终极哲学理由—“我们从哪里来？”“我们到哪里去？”而由于舞蹈的不确定指向性，观众也有了更大的深思和诠释的空间。 　　《生长》的主题是循环，周而复始的循环。这个主题从一开场的环境中便开始显现。最初的场景是在医院或者是实验室里。舞者们穿着白大褂，演绎着极其冷峻的角色。这样冰冷的环境，也正是人类生命的最初和最后的见证。舞台上九个可以移动的大玻璃箱格外显眼，通过舞者们推动这些箱子，既可以将空间分割开来，也可以成为一个无限循环的玻璃走道，舞者在走道上一直行走着，仿佛前方没有尽头。舞台上玻璃箱在随着舞者的推动中进行各种 3