《京剧　京剧的唱腔　梅兰芳　京剧的板式　京剧的行当　京剧的场面　昆曲课件》初中音乐人音版八年级下册74362.ppt.pptVIP

第五单元 京腔昆韵 请问 在我们中国自古有个叫“梨园”的地方，在同学们的想象里，这“梨园”是个怎样的地方？ 玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。——《新唐书·礼乐志》 梨 园 唐代“开元盛世”封建经济和文化的发展，达到了前所未有的高度，在中国戏曲史上占有重要地位的“梨园”就产生于这个时期。它不仅造就了一批中外闻名的文学家和诗人，在舞蹈和音乐等艺术领域里也取得了杰出的成就。它也是我国历史上，第一座集音乐、舞蹈、戏曲的综合性“艺术学院”。李隆基自己担任了梨园的崔公（或称崖公），相当于校长（或院长）。 李隆基为梨园搞过创作，还经常指令当时的翰林学士或有名的文人编撰节目，如诗人贺知章、李白等都曾为梨园编写过上演的节目。 “梨园弟子”的含义 中国戏曲 它由文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及表演艺术综合而成，约有三百六十多个种类。 中国的戏曲与希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古老的戏剧文化，经过长期的发展演变，逐步形成了以“京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧”五大戏曲剧种为核心的中华戏曲百花苑。 中国各民族地区地戏曲剧种约有三百六十多种，传统剧目数以万计。其它比较著名的戏曲种类有：昆曲、粤剧、淮剧、川剧、秦腔、晋剧、汉剧、河北梆子、河南坠子、湘剧、黄梅戏、湖南花鼓戏等。 京 剧 京剧的唱腔 京剧的板式 京剧的板式是指：唱腔的-板眼结构形式。 通俗的讲就是唱腔节奏。通常有四类： 一眼板 三眼板 无眼板 散板 京剧的场面 京剧的行当 京剧行当的划分，除依据人物的自然属性（性别、年龄）和社会属性（身份、职业）外，更主要的是按人物的性格特征和创作者对人物的褒贬态度不同而异。 京剧后来划分为生、旦、净、丑四大类型，但每个大类之中，又包含若干小类 京剧的行当 京剧的行当 中国四大花旦 中国四大花旦 中国四大花旦 中国四大花旦 京剧的行当 京剧的行当 大家一起来分辨 课后分享 请各位同学课后找脸谱，找到自己喜欢的脸谱，了解该人物的一两件让自己记忆深刻或是有意思的事件。整理出来，下节课带来给大家一起了解你所喜欢的脸谱。 * 唐朝唐玄宗时期 元末明初 乐器演员——《新唐书·礼乐志》 戏曲演员——《琵琶记》开场白 “玄宗既知音律，又酷爱法曲，选坐部伎子弟三百，教于梨园。声有误者，帝必觉而正之，号皇帝梨园弟子。” “今日梨园弟子，唱演琵琶记” 三庆 四喜 春台 和春 北京 清朝乾隆五十五年 （1790年） 南方的四大徽班接受了昆曲、秦腔的部分剧目、曲调和表演方法，又吸收了一些地方民间曲调 交流、融合 西 皮 二 黄 西皮的曲调活泼、欢快，唱腔刚劲有力、节奏紧凑，旋律起伏变化大，非常适合表现欢乐跳跃、坚定、愤懑的情绪。 节奏舒缓、旋律平稳，唱腔凝重、浑厚、稳健适合表现沉郁、肃穆、悲愤的情绪。 文 场 武 场 生 除了花脸以及丑角以外的男性正面角色的统称，又分老生（须生）、红生、小生、武生。 老生 京剧老生介绍 老生又叫须生,或胡子生。因为老生都挂胡子。该角以唱为主。 文小生 扮演一般作官的青年人。这些角色大部分都是文人，扮相一般都是比较清秀、英俊。 红生 原指老生应工的关羽、赵匡胤一类勾红脸的角色。 武生 京剧中擅长武艺的角色 旦 主要指女性形象。 按扮演人物按年龄、身份、性格及其表演特点，又分青衣、花旦、刀马旦、老旦等。 青衣 扮演的一般都是端庄、严肃、正派的人物，大多数是贤妻良母，或者是贞节烈女之类的人物。老年就变成老旦了。 刀马旦 刀马旦专演巾帼英雄，提刀骑马、武艺高强，身分大多是元帅或大将，因此以气势见长 花旦 扮演的多为天真烂漫、性格开朗的妙龄女子。属于泼辣的中、青年女性。 武旦 扮演勇武的女性，如武将和江湖人物中的各类女侠，表演上重武打和绝技的运用。 梅兰芳 他功底深厚，文武兼长；台风优美，扮相极佳；嗓音圆润，唱腔婉转妩媚，这种独特的艺术风格，世称“梅派”。代表剧目有：《贵妃醉酒》、《霸王别姬》和《游园惊梦》 梅派 程砚秋 他自幼学戏，受师于梅兰芳。后创造出一种幽咽婉转、起伏跌宕、若断若续、节奏多变的唱腔，形成独特的艺术风格，擅长青衣，世称“程派”。 程派 荀慧生 幼年在河北梆子班学艺，19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦，他汲取梆子戏旦角艺术之长，熔京剧花旦的表演于一炉，形成独特的艺术风格，世称“荀派”。 荀派 尚小云 他初习武生，后改正旦，兼演刀马旦。他把“杨派”的武生技艺吸收融化在自己的旦角戏里，使“尚派”唱法以刚劲见长，且武功出众，表演别具一格，成功地塑造了一批巾帼英雄和侠女烈妇。 尚派 净 俗称花脸，大多是扮演性格、品质或相貌上有些特异的男性人物，化妆用脸谱，音色洪亮，风格粗犷。 正净 又叫唱工花脸。唱工花脸还有两个专门名称，一