和传统惊悚片相比,“神经惊悚片”让你知道更少,感受更多.pdfVIP

和和传传统统惊惊悚悚片片相相比比，，“神神经经惊惊悚悚片片”让让你你知知道道更更少少，，感感受受更更多多 帕帕特特丽丽夏夏·皮皮斯斯特特斯斯 （（Patricia Pisters））是是阿阿姆姆斯斯特特 大大学学媒媒体体研研究究专专业业的的教教授授。。 她她最最近近一一本本著著作作是是 2015 年年出出版版的的 《《Filming for the Future: The Work of Louis van asteren》》。。今今年年三三月月，，她她组组织织召召开开了了一一场场名名为为“Worlding the Brain”的的研研讨讨会会，， 针针对对神神经经科科学学和和人人文文科科学学进进行行了了深深入入讨讨论论。。 本本文文由由 AEON 授授权权 《《好好奇奇心心日日报报 （（））》》发发布布，，你你可可以以在在 Twitter 上上关关注注他他们们。。 2011 年，琳恩·拉姆塞指导的惊悚剧情片 《凯文怎么了》 （We Need to Talk about Kevin）上映。这部电影堪称惊悚片的精品之作。该片根据莱昂内尔·斯韦弗 （Lionel Shriver ）的同名小说改编，讲述了一个名叫凯文的男孩逐渐成为杀人恶魔的故事。 蒂尔达·斯文顿 （Tilda Swinton）饰演凯文的母亲，而影片正是以她的噩梦拉开了序 幕：这位母亲参加了一场番茄狂欢节，然而却淹死在鲜红的番茄汁里。她从梦中惊 醒，却发现房子和汽车都被人涂上了红油漆。从头到尾，这部影片的每一个镜头都弥 漫着恐怖和惊悚。 作为观众，我们也体验了这种恐惧：代表着现在的暗红灯光，代表着过去的凄白灯 光，母亲焦虑的表情，儿子冷漠无情的凝视...这一切都让人感到毛骨悚然。随着影片 故事的发展，我们渐渐了解到了凯文罪恶的一面。不过，影片是以凯文母亲的视角展 开。自始至终，我们只能看到她的情绪和想法。当恐惧这样的基本情绪和更高层面的 感情 （比如愧疚、希望、绝望）以及更加微妙的情绪产生冲突碰撞时，影片就产生了 悬念。 这种新类型的电影被称为“神经惊悚片” （neurothriller ）。它创造出了恐惧、欲望和悲 哀，依靠的却不是传统的叙事手法。相反，它利用声音、影像和复杂的电脑特效技术 创造出了一切。这种新的手法冲击着人类容易情绪化的大脑，使我们打破古板思维体 验到了新的感受。 也许第一个利用影片来冲击人类大脑情感中枢的便是悬疑大师阿尔弗雷德·希区柯克 （Alfred itchcock）。 他称电影院是自己的实验室，而每一部电影都是他开展的实验。在这些“实验”中，电 影技术和观众的观影体验产生相互作用。悬念和惊奇，欲望和憧憬，欢笑和恐惧，同 情和厌恶…希区柯克就是成功地利用了这些情绪和感觉来刺激观众。他给观众传递信 息的叙事方式与众不同，采用的拍摄手法也会产生独特效果。这样一来，希区柯克就 能熟练地掌控观众的感受，引领他们从一种情绪切换到下一种情绪。 在拍摄 《西北偏北》 （North by Northwest，1959 年上映）时，希区柯克甚至向编剧欧 内斯特·雷曼 （Ernest Lehman）坦白，称他想要直接访问并控制观众的情感。 唐纳德·斯伯特 （Donald Spoto）在 1999 年出版的传记类作品 《天才的阴暗面》 （The Dark Side of Genius）一书中称，曾经有新闻报道表示希区柯克对编剧说过这样一段 话：“观众就像是你我手中弹奏的巨大风琴。有时候我们弹奏的是这个音符，得到了 一种反应。接着我们弹奏另一个和弦，他们便有了另一种反应。有一天，我们甚至都 不需要拍摄一部电影——他们的大脑里会被植入电极，而我们只需要按下不同的按 钮，他们便会产生对应的感受。我们能使他们感到恐惧，也可以使他们感到欢乐。这 难道不是一件绝妙的事情吗？” 如今，希区柯克想要直接访问并控制人类大脑的“幻想”已经成为了现实。 在神经学领域，我们可以对身患帕金森综合征的病人使用脑深部电刺激疗法 （deep- brain stimulation，简称 DBS）。使用同样技术的实验能刺激更多令人感到愉悦情绪的 大脑回路，旨在治愈患者的抑郁症。相反，神经科学家还利用希区柯克的电影来研究 人类大脑产生的情感。虽然电影并没有变成研究大脑的机器，也没有将电极植入到我 们的神经元组织之中，但是相比于悬疑大师的作品而言，新类型的电影对大脑的影响 更深，也更直接。 也许是有意为之，也许是无意使然，当代电影人不仅通过神经学实验对人类大脑有了 更多了解和认识，也利用自己的作品刺激了观众神经系统的情感中枢。当然，他们无 需借助复杂冗长的叙事便完成这一切。 在电影的早期时代，